11月2日,由第五届中国京剧艺术节组委会主持召开的“京剧艺术继承创新”学术研讨会,在济南舜耕山庄开幕。来自全国各地的40余名专家、艺术家参与了本次研讨。今天,本报刊登现代戏《红灯记》中李铁梅的表演者刘长瑜的部分发言。
我是 1959年毕业的,排现代戏是 1964年,那时候很年轻,在京剧这样一个博大精深的艺术面前,会的太少,思路也没有那么活跃。
《红灯记》很成功,原因是什么,是当时那些艺术家他们全身心地投入,他们有非常深厚的艺术底蕴,京剧的唱念做打,这些法则他们都掌握,了如指掌,而且非常精通,所以在这些大艺术家的创作下,《红灯记》非常成功。
《红灯记》虽然是我演的,实际上是我学的,这都是我们前辈艺术家,他们对于京剧艺术表演手段的内涵非常熟练,但不是照搬,像李少春先生,他这个拿帽子背手,你一看就知道是京剧里的手法,这些大艺术家们对这些手法非常熟练,而且他们运用得非常贴切。京剧太博大了,你要表演什么样的人物,你要表演什么样的性格,什么样的心情,都有准则,都有办法,问题是你会不会、懂不懂。最近这几年,我不演戏了,我回过头来想想我走过的路,我觉得,新的元素不是不可以用,但是你必须将它化成己有,我觉得可以吸收,但是必须要变成你自己的味,京剧的味。
京剧是我们文化艺术的瑰宝,它既然是优秀的传统艺术,我觉得继承的比重应该是很重很重的,我觉得创新也好,改革也好,不是胡来,要不离我们的根本,不离我们的本体。现在我有些不太理解,我前几年跟话剧院的权威在一块儿交谈,他说京剧找话剧导演是悲哀,京剧多丰富,手段有多少,话剧不是不好,它远不如京剧的手段多,所以,他管这个叫悲哀。现在哪位话剧导演知道京剧的板式,这个你很难为人家,你凭什么让人家懂这个,但是你要导京剧的话,你必须要懂这个。
我希望我们的京剧人要有志气,不管是从事理论研究的,还是从事教学的、导演的、编剧的、演出的,我们要学习,我们要尊重前辈艺术家和祖祖辈辈留下来的传统。只有我们学习到了,我们会的多了,我们的基础深了,我们才能更好地去创新,去发展。
(刘长瑜,国家京剧院艺术指导、中国京剧艺术基金会理事长)
记者 秦娟 实习生 王僖