□记者 于国鹏 报道

    本报济南10月30日讯 根据曹禺先生同名话剧改编、由陕西省京剧团排演的京剧《雷雨》，作为第五届中国京剧艺术节参演剧目之一，从昨天开始，连续两个晚上在济南铁路工人文化宫演出。原汁原味的故事情节，入木三分的人物性格刻画，紧张激烈的戏剧矛盾冲突，令人耳目一新的音乐、舞美、道具等设计，获得专家和观众广泛好评。今晚，陕西省京剧团团长胡海芹，京剧《雷雨》的编剧雷志华、导演张文利，在开演前接受了本报采访。

    欲罢不能的《雷雨》剧本

    昨晚，京剧《雷雨》进行了本届京剧艺术节上的第一场演出。首次亮相，艺惊四座。

    “ 有一个统计，昨晚全场观众热烈鼓掌达 24次。”胡海芹兴奋地说，“非常感谢山东观众的热情。观众反响这么热烈，我们全团也都非常高兴。”

    京剧《雷雨》的成功，胡海芹是最高兴的人之一。当然，最初她也是压力最大的。

    2004 年，胡海芹走马上任陕西省京剧团团长。当时，剧团正处于低谷。胡海芹说，当时团里虽没大腕名角，但演员们实力还是很棒。当务之急，是排出有影响的好戏来，一来可以鼓舞士气，二来可以迅速带动剧团走出疲软状态。

    2004年下半年，剧团开始向社会公开征集剧本。胡海芹说：“此前，一共看了 26个本子，都不是太满意，有的是思想性、艺术性不强。有的不太适合我们剧团演员演。因为当时我还必须考虑一个问题，排一个新戏，要尽可能大的调动全团积极性，能让更多的人参演。”

    直到遇到《雷雨》。这是征集到的第 27个剧本。

    “我是一口气读完了，感觉编导写得很好，台词很优美、很诗化，人物塑造得也挺饱满，又比较适合我们的演员演，心想就是它了。是一种欲罢不能的感觉。”胡海芹说。

    压力也从此而来。曹禺先生的《 雷雨》，从1935年首次搬上话剧舞台开始，70 多年来久演不衰，是一部有口皆碑的经典。搬上京剧舞台，陕西省京剧团能做好吗？

    胡海芹说：“那时候压力很大。有一种普遍的看法，我们做成功了，可以说是走出一条可资借鉴的路子来。如果失败的话，就是对名著的亵渎。”

    为此，胡海芹曾经好几晚上睡不着觉。最后决定集思广益。团里开了4次会，终于达成共识：排下去。

    胡海芹说：“ 为了更加严谨，我们专门聘请了著名京剧表演艺术家尚长荣担任艺术总指导。聘请了曹禺先生的夫人，也是京剧表演艺术家的李玉茹担任艺术顾问。形成演出本前，还多次专门请教上海戏剧学院曹树钧教授等曹禺戏剧研究专家。”

    怀着忐忑不安的心情，京剧《雷雨》于2005年与观众见面。甫一亮相，便一鸣惊人。有专家评价，京剧版《雷雨》上演，终于实现了心中多年的夙愿。

    从重“写实”到重“写意”

    对于编剧雷志华来说，创作京剧《雷雨》同样是一个充满压力的过程。

    “从2002年就琢磨，但一直没敢动笔。酝酿了很长时间开始写，自己修改，同时拿出去找同行、专家等意见，然后再改。”

    雷志华说，自己反复读《雷雨》原著，搜集了郁达夫等名家的评介文章当参考，还看了话剧版、电视剧版等多个版本的《雷雨》。

    “2004年，陕西有关方面邀请我帮助他们拍戏，西安、铜川各一台，筹备第 4 届中国京剧艺术节。拍戏之余，有人问我，写没写新本子？陕西省京剧团正征集剧本呢。”

    结果他把本子拿过去，一下子被选中了。

    雷志华说：“ 我首先要解决的，是从话剧到京剧转换好的问题。话剧重写实，京剧重写意，这要做大量删繁就简的工作。”

    在保证原汁原味的前提下，他对情节和人物进行了大胆处理。像鲁贵与鲁妈在家的冲突、鲁贵与鲁大海的冲突、周冲对四凤的追求、周冲与鲁大海的冲突等等，都进行了淡化或者简化。

    着重突出的，则是繁漪、周萍、四凤、周朴园、鲁大海等几个人物之间的纠葛与冲突。

    有些地方，则对原著进行了修正。“ 人物修正最大的，应该是鲁大海。原著中，鲁大海最后实际是妥协了。我认为，他作为一个工人，目睹了工人在周朴园家被杀，心中的那种反感仇恨，是不可能妥协的。所以，在京剧中，我把他塑造成了一个始终不妥协的角色。”

    雷志华说，在删繁就简的同时，又要不断拓展空间。“基于京剧的特点和要求，包括剧中的舞蹈等，都需要拓出足够空间去表现。于是就有了独唱、二重唱、三人对唱等。”

    京剧版《雷雨》的唱词，颇受大家好评。雷志华说：“四凤发誓那一段唱词、繁漪单独回家路上的一段唱词、繁漪首次上场的那段唱词、繁漪、周萍、四凤三人对唱的唱词，我觉得还不错。”他谦虚地说：“当然不能说满意，算是能交代过去吧！”

    出人意料的亮点

    导演张文利的压力也不小。今晚演出快开始前，他还在剧场里跟负责字幕的工作人员一起，精心调整台词。

    “ 压力很大。导演阐述和剧本分析，我写了近5万字。”张文利说。

    大胆尝试之下，京剧版《 雷雨》呈现出许多出人意料的亮点。

    比如，剧中设计了两场武打戏。“ 一场是鲁大海去周朴园家，同仆人冲突的戏。另外一场是周萍和鲁大海冲突的戏，话剧中鲁大海拿枪，京剧版中是拿刀。”这两场武打戏，让人颇有耳目一新之感。

    张文利说，这台戏行当齐全，流派纷呈，除此之外，在舞美、音乐、置景等方面也都进行了大胆尝试，有诸多创新之处，让观众很有新鲜感。

    如置景上，突出了虚景与实景的结合。“最大看点之一就是雨，是真雨，大雨。在一稿二稿中我们没用，用穿起来的珠子、或者塑料条，来表现下雨的场面，老是感觉不理想，于是专门制作了设备，舞台上真下起了雨。从演出看，效果不错。”

    用景上也大胆处理。“如繁漪在窗外看到周萍、四凤幽会的戏。两边故事同时发生，怎么把它呈现到一个平面中来呢？我们台上的布景这时有一个大幅度旋转，窗里、窗外的场面同时呈现出来。”

    此外，戏中还选用了诸多富有象征性的布景。张文利说：“ 背景中，我们还装起了5米高的大栅栏，让人一看，就感觉压抑，感觉繁漪的家就是监狱。很直观。几场戏中，背景还用了一段枯枝，就是为了象征周朴园这个家庭已无活力、名存实亡。”

    演员们的表演，张文利还是比较满意的。“我为每个演员进行角色分析，提出表演要求。让他们写角色的人物自传，以加强对人物的理解，提升他们塑造人物的深度。同时，又告诉他们，可以根据自己的理解大胆表现。所以，我们也常能看到他们极富灵感的表演。”