11月2日，由第五届中国京剧艺术节组委会主持召开的“京剧艺术继承创新”学术研讨会，在济南舜耕山庄开幕。来自全国各地的40余名专家、艺术家参与了本次研讨。今天，本报刊登现代戏《红灯记》中李铁梅的表演者刘长瑜的部分发言。

    我是 1959年毕业的，排现代戏是 1964年，那时候很年轻，在京剧这样一个博大精深的艺术面前，会的太少，思路也没有那么活跃。

    《红灯记》很成功，原因是什么，是当时那些艺术家他们全身心地投入，他们有非常深厚的艺术底蕴，京剧的唱念做打，这些法则他们都掌握，了如指掌，而且非常精通，所以在这些大艺术家的创作下，《红灯记》非常成功。

    《红灯记》虽然是我演的，实际上是我学的，这都是我们前辈艺术家，他们对于京剧艺术表演手段的内涵非常熟练，但不是照搬，像李少春先生，他这个拿帽子背手，你一看就知道是京剧里的手法，这些大艺术家们对这些手法非常熟练，而且他们运用得非常贴切。京剧太博大了，你要表演什么样的人物，你要表演什么样的性格，什么样的心情，都有准则，都有办法，问题是你会不会、懂不懂。最近这几年，我不演戏了，我回过头来想想我走过的路，我觉得，新的元素不是不可以用，但是你必须将它化成己有，我觉得可以吸收，但是必须要变成你自己的味，京剧的味。

    京剧是我们文化艺术的瑰宝，它既然是优秀的传统艺术，我觉得继承的比重应该是很重很重的，我觉得创新也好，改革也好，不是胡来，要不离我们的根本，不离我们的本体。现在我有些不太理解，我前几年跟话剧院的权威在一块儿交谈，他说京剧找话剧导演是悲哀，京剧多丰富，手段有多少，话剧不是不好，它远不如京剧的手段多，所以，他管这个叫悲哀。现在哪位话剧导演知道京剧的板式，这个你很难为人家，你凭什么让人家懂这个，但是你要导京剧的话，你必须要懂这个。

    我希望我们的京剧人要有志气，不管是从事理论研究的，还是从事教学的、导演的、编剧的、演出的，我们要学习，我们要尊重前辈艺术家和祖祖辈辈留下来的传统。只有我们学习到了，我们会的多了，我们的基础深了，我们才能更好地去创新，去发展。

    (刘长瑜，国家京剧院艺术指导、中国京剧艺术基金会理事长)

    记者 秦娟 实习生 王僖