京剧艺术节在自己身边举办，得地利之便，就我个人而言，有欣慰也有遗憾。欣慰的是，见到了著名编剧、学者、记者翁思再；遗憾的是，见的名角太少，尤其是没有见到仰慕已久的表演艺术家裴艳玲。

    11月 1日晚，《 大唐贵妃》在山东剧院上演。我因值班不能到场观看。这晚 11点，我的同事孙晓娜采访归来，我问，编剧翁思再来了没有？她答：来了，还给了名片。我马上给翁思再先生发了个短信，表达了拜见的想法。发完，又后悔，这么晚了，发短信是不是太冒昧？正这么想着，电话打过来：“我是翁思再。你说个地方，我到你那里去，我们聊聊。”真是大喜过望。深夜11点 50分，翁先生摇着光头赶到报社附近的小酒吧，我们一直谈到凌晨1点半多，翁先生滴酒不沾，却谈兴很浓。

    我感兴趣的，不仅是翁思再先生担任编剧的两部戏（《大唐贵妃》、《道观琴缘》）入选本届艺术节，而且还有他的身份，他是我们的同行，《新民晚报》的高级记者。我曾在央视“百家讲坛”上听过他讲梅兰芳，看过他在《四郎探母》中饰演的四郎杨延辉选段。当时，就有个想法，很想当面讨教，这次终于抓住了机会。翁先生谈到自己既当记者，又业余研究京剧的传奇经历，让同样是文化记者的我感到自愧不如。京剧好，好在哪？光说好不行，要说出个道道来，翁思再先生就能深入浅出地说出来，他能跟艺术家们对上话，碰出火花，行之于文，见之于报，这样的文化记者就是不可替代的。翁先生反复说，他做的一切，都是因为好玩，写京剧剧本是因为好玩，唱京剧也是因为好玩，觉得好玩，就不是完成任务，就不会愁眉苦脸，就心情舒畅。他的经验是，把兴趣变成学问。我发现，翁思再名片上写的是“ 新民晚报高级记者”字样，在央视“百家讲坛”节目上介绍自己时，打的字幕也是“新民晚报高级记者”，翁思再成了我们文化记者的标杆。他的一句“咱们是同行”，让我感到亲切的同时，又感到汗颜。我们对翁思再的夜访将择日刊发，在此不赘。

    裴艳玲在我眼里是很耀眼的明星，看过她的《林冲夜奔》录像。著名学者金克木先生在多年前看过裴艳玲的表演，他是这样描述的：“只见台前站着一位女青年，长发覆额，一件带花的毛衣，面对麦克风，她是要唱民歌，还是流行歌曲？‘俺林冲’三个字一出口，并无动作，只微微变一下面部表情，稍远了还看不清楚，空气忽然变了。灯火辉煌，成了黑夜。站立不动，成了奔跑。忘了是男是女，只是林冲，有一股气概。”这就是当年浑身是戏、飒爽英姿的裴艳玲。

    与裴艳玲老师缘悭一面，很是遗憾，但我的同事于国鹏采访了她，我仔细看了关于她的专访。我感兴趣的有两处，一处是，她告诫《响九霄》（裴艳玲担任主演）的编剧，往大里想，往大里写：“像水落地上，洇到哪算哪儿，不要有束缚。”这句话，抵得过厚厚的一大本创作谈，我琢磨再三，这朴实的话语简直就是写作的秘诀啊！另一处是，她喜欢即兴表演，每次唱都不一样，情绪走到哪儿就唱到哪儿。100 次唱就要100个样儿，她很自信地说：“每次都重复，像机器那样，就没意思了。作为行内人，这叫亮玩意儿，没本领不敢玩。我这样说，可能狂妄了，但我想这么玩，艺人就该有浑身本事。”这才是腕儿呢，往台上一站，就如常胜将军，能呼风唤雨，怎么演都不为错，都不为过，都出彩，都收放自如、恰倒好处，真正入了自由之境，成精了。

    翁思再、裴艳玲都已年过花甲，但依然激情满怀，为了自己喜爱的艺术葆有一颗赤子之心，让人敬佩。艺术王国里，就该多些这样成熟而深刻的热心人。京剧节即将落幕，但为京剧艺术繁荣而排演的“大戏”却刚刚拉开。让人欣慰的是，京剧艺术的种子已经开始植入好多年轻人的心中，优秀传统艺术的传播，没有年轻人的参与是失败的、悲哀的，从这个意义上讲，京剧节真正成了传统艺术普及节。