“走出去”才是世界的

　　前些天,我平生第一次看木偶戏,就看了泉州提线木偶戏《赵氏孤儿》,其他木偶剧团都在苦苦寻找市场,而泉州木偶剧团已经“挑着”国家去演出了。在北京奥运会开幕式上的刹那亮相,让全世界记住了泉州提线木偶,来自世界各地的“邀请”就没断过。我们常说,只有民族的,才是世界的。但是,只有“走出去”,民族的才能成为世界的。

　　“只有民族的,才是世界的”这句话出自鲁迅先生,后来被许多人接受并频繁引用。在文化“走出去”方面,这一理念发挥了巨大作用。只有来自民族大众的东西,才会有长久的生命力,才能被世界认同。

　　中国木偶皮影艺术学会会长李延年讲过这样一个故事。2010年,湖北云梦县梦泽影戏馆皮影艺人秦礼刚应邀到法国演出,在11天7个剧场里演出14场,每场谢幕后观众久久不肯离开,“有的观众问中国皮影戏的现状如何,收不收法国徒弟……”

　　在世界这个大舞台上,中国文化的影响力越来越强大,越来越多的外国人渴望了解中国博大精深的优秀传统文化。目前,我国已经跟100多个国家和地区签订了文化合作协议,以“文化年”、“国家年”、“交流年”为主题进行国际文化交流；在海外已建成巴黎、柏林、东京等中国文化中心；不同规模的中国文化节、艺术节和“欢乐春节”、“相约北京”等国际性文化交流品牌不断涌现,成为广泛传播中华文化的重要载体。

　　但是,如何让中国文化更好的传播到世界各地并为外国人所接受,如何让中国的“软实力”得到有效提升,这依然是值得我们深思的一个问题。尤其是最近10年来,我们的各种文化作品和产品通过不同渠道走出国门,但求索之路依然坎坷。

　　去年底,我国某木偶剧团与某女歌星同在纽约演出,这位女歌星的上座率并不高,木偶演出却是场场爆满,观众在门外排起了长队,但媒体关注的只是歌星演出。在走向世界、打入国际市场方面,我们的传统文化缺乏整体意识和长远规划。

　　文化是美酒,历久弥香。我们的传统文化,不是缺少观众没有市场,而是这个演出市场似乎并不在国内。在国际市场上打中华民族艺术这张牌是完全可行的,关键是要集中我们的“优势兵力”,有步骤、有谋略、有方法地占领这个演出市场。

　　但在这方面,我们的许多做法却是相违背的。前几年,我省打造了一台以古典戏曲服饰为中心的《大羽华裳》,在省内外市场积累了雄厚的人气,并计划在澳大利亚进行公演。当地的宣传营销已经提前铺开,演出服饰也已经出境了,但我们的演员却因为某些“手续”出不去了,出国演出也就无疾而终。这不仅丢掉了演出市场,更伤害了市场信誉。

　　对于传统文化艺术来说,用打入国际演出市场的成果,来带动国内演出市场的繁荣,这是一条正路。这要求我们既要有开放意识和世界眼光,也要在资金筹措、广告宣传、商业运作、演出质量和作品创新等诸多方面,有一个明确的可操作的具体方案。

　　古代,日本人多次派遣“遣隋使”、“遣唐使”等到中国学习文化,这是由于当时的中国文化具有强大的吸引力,人家会主动上门学习。如今,我们还有什么拿得出手的东西?我想,我们更多的应该是反思,如何让我们的文化走出去,在世界多元文化中占据重要席位。