渤海大鼓

　　渤海大鼓演唱的流传地区比较广泛，原渤海老区包括沾化、无棣、阳信、惠民、滨城、利津、邹平、博兴，属黄河三角洲地区的淄博市桓台县、高青县。德州地区的乐陵县、商河县、庆云县。济南市的章丘县、济阳县。河北省的盐山县、孟村县。北至辽宁省喀佐市，都有渤海大鼓的艺人传承演唱。

　　渤海大鼓——鼓书的一种，因起源于黄河三角洲地区的滨州市沾化县（渤海老区），故而得名。于1950年8月，在原沾化县驻地（今古城镇）成立了“沾化县民众鼓书院”. 渤海大鼓就是在鼓书院期间，由魏尊昌、兰尊侠、谢宝华等在木板大鼓的基础上，形成了富有渤海地区风格的大鼓流派。他们将东路大鼓、西河大鼓、老牛捽缰、河间大鼓等鼓书流派的精华兼收并蓄、糅合一体；结合多年经验积累，发挥其个人演唱技巧所形成。他们在长期艺术实践中不断融入新唱法，逐步完善为由大开板、慢板、刹板、流水板、快板、四板构成。经过鼓书院艺人们的不懈努力，在1950——1966年，就称之为渤海大鼓。后参加省、市文艺会演，正式定名为“渤海大鼓”。

　　一．虽然将诸多鼓书种类的特点糅合于其中，但又不类同于其他书种，他的主要特点就是一个“新”字。如其他鼓书中也有[四板]板式，待唱段达至高潮阶段，渤海大鼓又派生出一个[翘板]，运用连续激进的甩腔唱法，引起观众注意，激发观众情绪，预示此唱段较重要。[刹板]是整段唱腔的结束部分，他所不同于其他鼓书形式[刹板]的区别就是有两种演唱方法。一种是：[小刹板]，唱中有评，结束音落在主音徵上，使唱段结束。另一种唱法是：结束音落角，给人一种似结非结，令人回味的感觉，颇有新意。

　　二、音乐唱腔质朴明快，口语化比较强，观众容易接受。有的唱腔大量使用空拍，切分、倚音，能够充分表达矛盾冲突的激烈程度，富于激情。

　　三、句法上的创新。[流水板]是唱腔的核心部分，叙事性较强，在句法上运用了1+2的句式结构，（即第一个乐汇一小节，第二个乐汇两小节）。第一个乐汇一般为句子的主语，节奏较紧凑。后一个乐汇是谓语、宾语，节奏较舒缓，很具有叙述的特点。

　　四、顺辙压韵的念白。如[掇子句]、[赋赞]等，在勾画人物脸谱及物什描述方面有新的突破。诙谐风趣的语言，夸张的手法，用顺辙压韵的念白或快板书形式表达的淋漓尽致，使观众喜闻乐见。

　　总之，渤海大鼓既有较高的艺术性和文学性，而且具有较大的艺术发展空间,并且对中国曲艺艺术及曲艺音乐的发展有一定科学的借鉴意义和研究价值。