战地艺术家李增援

　　著名的《黄桥烧饼歌》歌词作者、新四军战地服务团戏剧组组长李增援，牺牲已六十多个春秋了，然而他长眠的地方，无人知其姓名；家乡烈士英名录上，也没有他的名字。几十年来，家人为了寻找他的下落，四处打听，解放初期曾登过报，近几年又请人去台湾查询，一直杳无音信。如今，终于水落石出了。
文艺之星的诞生
　　李增援，原名李增园，字益三，亦称夷散，益安。1913年6月29日出生。籍贯，今莱芜市莱城区寨里镇太平街村（原莱芜县水北区）。家庭成分，破落地主。
　　李增援的父亲李可训，在地方上颇有名望，任过区民团团长、联庄分会会长等职。因开小煤窑破产，卖田抵押，从此家庭经济衰败。
　　李增援有五个姐姐和一个弟弟，排行第六。他7岁（1920年）接受启蒙教育，先后在太平街民办小学和陈家楼完小读书。完小毕业后考入泰安三中，因缴学费有困难，转莱芜县立中学学习。1928年考取山东省曲阜师范，在后师三级一班就读，同年在校加入了中国共产党。1929年夏秋之间，他参加了由学校党组织发动和领导的震惊全国的《子见南子》话剧的演出，开展了反帝反封建斗争，发扬了“五四”运动精神。
　　1933年2月，李增援插入上海美术专科学校西洋画第二年级学习。上海美专是著名画家刘海粟创办的，该校自1931年“九一八”之后，学生纷纷走向社会，投身到火热的抗日救亡运动中。李增援所在西洋画系主任倪贻德，既懂西洋画，又是一位左翼作家，思想很进步，所以西洋画系的学生思想特别活跃。当时，鲁迅提倡苏联的木刻艺术，西洋画系的一些进步同学，主动成立了木刻小组。这个小组的学生，后来大都参加了革命。李增援对木刻也很有研究，并发表过木刻作品。李增援这一届的毕业纪念册，是由系主任倪贻德以及西洋画系毕业学员赵清阁编辑的。所以李增援所写的思想性很进步的《艺术与文化建设之杂话》毕业论文，得以载入该册中。在这篇文章里，李增援针对十个教授发表的《建设中国本位文化宣言》，发表了不同见解，宣扬了“左联”提出的大众化艺术观点。一个初出茅庐的青年，竟敢向十个教授挑战，这绝不是狂妄，而是他掌握了真理，自觉地站在无产阶级立场上，对文艺发表了马列主义的见解，这是李增援在政治上、思想上成熟的标志。
　　美术专科学校毕业后，由于他酷爱戏剧艺术，又于同年10月考取了南京国立戏剧专科学校。在剧专学习期间，李增援曾和陈永京一同参加了挪威作家亨利克 易卜生的著名话剧《国民公敌》的演出和布景设计，取得很好的舞台效果。1936年暑假，一些进步同学临时组成“南京联合剧社”，到芜湖演出了《赵阎王》、《走私》等剧目，也由李增援和陈永京担任布景设计。因为演出的是抗日戏，看的人很多，但警察强令停演。大家一道去警察所质问，并撰文在报上揭露了停演的事实真相，得到了社会各阶层人士的同情和支持。
　　1936年底，在教师扬帆介绍下，李增援参加了南京学生界的抗日救国会，并是负责人之一。当时，正是西安事变前后，全国人民抗日救亡运动风起云涌，杨帆秘密带领救国会的李增援等同学，到郊区燕子矶演出了《放下你的鞭子》等剧目，进行抗日宣传。
　　1937年6月，李增援在南京戏剧专科学校毕业，由该校教师王家齐带领，从南京去武汉一带从事抗日宣传活动。他目睹了国民党军队节节败退、祖国大片山河沦陷的现状，忧国忧民，期望施展抗日抱负，在繁重的《保卫卢沟桥》演出任务中，他日夜创作剧本，写了不少优秀的宣传剧，其中《盲哑恨》，写的是一位离乡背井、四处流浪的盲人老汉，携着小女儿和哑巴儿子流落街头，卖艺求生，遭到汉奸流氓的凌辱……老汉痛斥亡国之恨，激起群众的同情与义愤。这个剧本不但政治内容好，且有优秀的写作技巧。《盲哑恨》的每场演出，都激起了观众的强烈爱国之心，不时地爆发出：“打倒日本帝国主义！打倒卖国贼！我们不做亡国奴！”的愤怒口号声。
　　抗战爆发后，根据国共两党达成的协议，将长征时留在南方各省的红军游击队，改编为陆军新编第四军，军部秘书长李一氓，要作家杜宣设法在武汉招募一批文艺人才，组建战地服务团。在张光年的引荐下，由杜宣介绍，李增援于1937年底在武汉参加了新四军。1938年1月6日，新四军军部由武汉移至南昌后，正式成立战地服务团，李增援成为战地服务团最早的成员之一。他先后担任新四军战地服务团戏剧组组长、剧团副主任，新四军苏北指挥部战地服务团剧团主任，新四军一师战地服务团剧团主任等职。
抗日文艺尖兵
　　新四军战地服务团成立之初，分成戏剧组、歌咏组、舞蹈组、美术组、民运组。戏剧组除李增援是戏剧科班生外，大部分成员是刚离开学校门二十岁左右的男女爱国青年，对于编、导和演戏是门外汉。为了把这一班人带好，李增援费尽了心血，从怎样念台词、怎样表演、怎样掌握戏剧的节奏、起伏、高潮等等，都由他一点一点地教给大家。在指导排练时，他善于诱导启发、亲自示范，使大家较快地掌握了演戏的技巧。
　　戏剧组成立，就赶排节目，宣传中国共产党的抗日主张。为了纪念“三一二”孙中山逝世13周年，李增援自编、自导、自演了以大义灭亲为主要内容的《一家人》，这是李增援到战地服务团后编演的第一出戏，也是服务团自编节目的开始。该剧演出后，观众的反映很好。由于有了这个良好的开端，对全组同志是一个很大的鼓舞。从此，这个战斗集体在李增援的带领下，紧密配合部队战斗和党的各项中心工作，出色地完成了历次演出任务。
　　1939年秋冬，新四军三支队在皖南繁昌粉碎了日陆海空军的五次大规模的围剿，有力地打击了日军的嚣张气焰，对国民党顽固派污蔑新四军“游而不击”，“不能打大仗”等言论，也是一个有力的驳斥。为此，李增援和吴强、王于耕三人合作编写了大型话剧《繁昌之战》，在1940年元旦的军民联欢会上首场演出，后又慰问部队，观众达五六万人次，反映热烈，轰动一时，这是李增援军旅戏剧生涯的一个新的里程碑。从此，他认真地写军人、写群众，使自己的戏剧创作更密切地结合实际，更直接地服务于伟大的抗日战争。
　　《红鼻子参军》是李增援的戏剧代表作，故事情节紧凑、语言幽默、生动活泼、引人入胜。该剧的剧中人“红鼻子”和“张大嘴”都想参加新四军，而他们妻子的态度却截然相反。“红嫂子”积极支持丈夫参军，而“张嫂子”则处处阻挠，塑造了两个个性不同的鲜明的舞台形象，给观众留下了极为深刻的印象。凡看过戏的人深受启迪，许多青年农民看了这出戏以后，激情满怀，主动地报名参加了新四军。
　　韩德勤的顽保安九旅张少华部盘踞苏北名镇姜堰以后，对黄桥根据地实行经济封锁。为粉碎韩顽的阴谋，陈毅、粟裕决定攻打姜堰。第二纵队司令员王必成亲自组织“勇敢队”（敢死队），经反复争夺冲杀，终于攻克该据点，取得了歼灭一千多顽军的重大胜利。战地服务团赴姜堰进行慰问演出，当李增援听到“勇敢队”的英勇事迹后非常感动，立即找该队队员了解情况，到突破口现场观察，满怀激情地写下了《勇敢队》的歌词，由章枚谱曲。此歌激昂优美，在军民中广为传唱，指战员们百听不厌，如歌词的最后一段把“勇敢队”比作“大铁锤”，“谁敢投降与反共，铁锤打它粉粉碎”。这确是一首气势磅礴激励斗志的赞歌。全国解放后，中央人民广播电台合唱队、南京军区前线歌舞团、新四军老战士合唱团，都曾多次演唱过这首歌曲。
　　姜堰战斗后，韩德勤倾其主力围攻黄桥，妄图全歼苏北新四军。在陈毅、粟裕指挥下，被迫对顽韩展开自卫决战。为配合战斗，服务团积极主动地参加了宣传鼓动与战地救护工作。李增援亲眼看到了老百姓冒着敌人的炮火送子弹、抬伤员，挑着担子、推着小车，把黄桥烧饼送上前线慰问部队的情景。黄桥战役后，李增援挥笔写下了《黄桥烧饼歌》的歌词，由章枚谱曲。歌词分六段，每段歌词都有一个深刻的政治含意。例如：第一段“烧饼要用烈火烧，军队要靠老百姓帮”。写的是军民团结，相互支援，夺取战争的胜利；第四段的“烧饼好吃面难磨，胜利当中有 困难”。写的是在胜利面前要戒骄戒躁，再接再厉，夺取新的胜利。这首歌词从黄桥烧饼入手，巧妙地歌颂了军民之间的鱼水关系，中国共产党的抗日主张；一层深似一层地揭示了我军取得胜利的根源。无论在内容与形式上，都达到了高度完美、炉火纯青的程度，受到了陈毅司令员的多次表扬。
　　这首脍炙人口的新型革命民歌诞生以后，在军民中产生了重大而深远的影响。从苏中到苏北，从部队到地方，几乎人人会唱，现已被载入《抗日战争歌曲集》和中国革命音乐的史册。这是李增援对音乐事业的杰出贡献，是他艺术创作道路上的一座巍巍丰碑。
　　1941年元旦之前，战地服务团来到了盐城，正是新四军与八路军部队会师之后，华中抗日根据地的大发展时期，为了迎接这个胜利的新年，服务团积极筹备晚会。因为盐城民间风俗有过年挂红灯的习惯，李增援从这里得到启发，就和司徒扬一起切磋，写出了《大红灯》的歌词，由沈亚威谱曲，服务团进行实地排练。
　　新年晚会第一个节目就是演唱《大红灯》。随着激情而优美的歌曲，工、农、商、学、兵数十人一起上场，每个人都提着一盏红灯。灯光闪闪，歌声嘹亮，表演精湛，台上台下，立刻形成了热气腾腾，喜气洋洋的氛围，把抗日军民的爱国激情推向了高潮。这是一次极为成功的创作表演。时过四十多年之后，盐城新四军纪念馆举行落成典礼，重新演出《大红灯》，仍然赢得了观众们的热烈掌声，充分显示了这首革命歌曲的艺术感染力和强大生命力。
　　一次，中国人民的好朋友、著名的美国女记者史沫特莱到新四军军部来。军部决定召开欢迎大会，而服务团所演出的剧目中还没有一个适合欢迎国际友人的。李增援立即组织大家赶排了欢迎史沫特莱的活报剧，并亲自导演，选择了模仿和表演能力较强的女大学生周纫蕙扮演史沫特莱。演员一登场，观众立即争着看台上的“史沫特莱”和座位上的史沫特莱，全场的气氛立即活跃起来。史沫特莱边看节目，边热烈鼓掌，频频点头微笑。演出获得了成功，取得了意想不到的效果。这是李增援高超的编导水平分不开的。
　　李增援总是把舞台当战场，工作起来全神贯注，一丝不苟。他所担任的角色演得十分自然流畅，令人喜爱和赞赏。如李增援在《一家人》中扮演二流子汉奸角色，醉醺醺地眯着眼睛，嘴里胡乱哼着小曲儿，将二流子汉奸刻画的有声有色，入木三分。人们看了戏对这汉奸无不痛恨，但谁也不相信这竟是平时很诚实的李增援所扮演的。又如他在《最后一计》的剧中担任“马百计”这个角色，其“最后一计”是毒死自己的儿子。因为儿子在敌人严刑拷打下开始动摇，马百计虽然爱子，但他泾渭分明，决不允许自己儿子变成叛徒。李增援在演到这一段时，他那大义凛然的正气和极为悲痛的复杂感情交织在一起，双眼射出复杂而深沉的目光，情传全场，感人至深，观众无不热泪盈眶。
　　除编、导、演外，李增援还充分发挥他在剧专学习装置设计的特长，每次都主动担任演出的舞台设计工作。特别是《一年间》、《阿Q正传》、《魔窟》等大戏演出的舞台装置、道具的设计，更是李增援的杰作。