李成

　 李成(919—967)，字咸熙，唐宗室后裔，画家，青州人。祖父李鼎为苏州刺吏。唐末避乱，徙家青州益都。父李瑜，曾任青州推官。宋人泛称青州为营丘，故人称李成为李营丘。他是五代、宋初北方山水画三大家之冠，以“惜墨如金”的画法，影响着宋代以后山水画流派的演变，在中国绘画史上占有重要地位。
　　李成主要生活在五代，他以“儒道自学”，“博涉经史”，志在经世济邦。但当时政局动荡，壮志难酬，便以诗酒自娱，寓兴于画。好友枢密使王朴召他进京，准备推荐；既到，王朴已死。逗留期间，都中王公贵戚，常请他饮洒作画，他多不应，只与相国寺东宋药家最要好，每往“醉必累日”，醉后必作画，不但在纸绢上任意挥洒，以致画幅盈满箱箧，就是铺门旁的白垩墙上，亦为之淋漓泼染，识者谓“壁画”，最为传神精妙。宋初往陈州，依附知州卫融，终日饮洒，醉死客舍。
　　他继承隋代展子虔，唐代李思训、王维等山水画家的优良传统，又刻意师法自然。他经常带着画笔，遇到美景佳树，立即临摹。
　　宋《圣朝名画评》说：“成之命笔，惟意所到。宗师造化，自创景物，皆合其妙”。宋《渑水燕谈录》说，他画《平远寒林》，“前人所未尝为，气韵潇洒，烟林清旷。笔势颖脱，墨法精绝。高妙入神，古今一人，真画家百世师也!”宋(宣和画谱》、元《图绘宝鉴》、《画鉴》、清《清河书画舫》等，皆予以高度评价，称其为“古今第一”。
　　李成作画，笔势锋利，墨法精微，好用谈墨。如梦雾中，时称“惜墨如金”。他对画面结构造诣很深。张庚说他“勾勒不多而形极层叠，皴擦甚少而骨干自坚”。他画树木，以淡墨拖抹，于作节处不用墨圈，只下一大墨点。他用焦墨画枯木，枝干形如蟹爪，于平淡中显出雄奇。他画雪景，峰岩林屋皆用淡墨，于水天连处全用粉填，巧妙地烘托出雪后风光。他画山石如云动，后人称这种画法为“卷云皴”。他以独特的风格和精妙的技艺，与长安的关同、华原的范宽，形成五代、北宋间北方山水画的3个主要流派，论者说“三家遗迹，照耀古今，为百代之师”。3人中，以他的成就最大，影响最远，为许多画家所师法。郭熙学李成，写广漠的平原。作几层的云烟，得峰峦出没隐现之态，被称为“李郭”画派。范宽学李成，能自出新意，落笔雄伟，得山水之真趣，独成一家。许道宁学李成，画山水峰峦峭拔，林水劲硬，笔墨简陕，人谓“得成之气”。李宗成学李成，破墨润媚，取象出奇，人谓“得成之形”。翟院深学李成，人谓“得成之风”。王诜学李成，画山水“清润可爱”。高克明学李成，苍古清润。到了元代，他仍为人们所师法。黄公望说：“近代怍画。多作董源、李成二家笔法”。
　　李成殁后，名气益显，他的画更是难得。不少人摹仿他的峰峦泉石，伪造李画，就连图章和题名，也几乎达到了乱真欺世的程度。宋仁宗时，李成的孙子李宥任开封府尹，通过相国寺僧惠明，高价收购李成的作品，“归者如市”，所以李成的画，民间流传甚少，加以北宋伪本极多，以致米芾欲为“无李论”。今存题为李成的画有《寒林图》、(瑶峰琪树图)、(寒林平野图)、(读碑窠石图)(与王晓合作)、(茂林远岫图)、(晴峦萧寺图)等。但这些是否为李成真迹，还有待于专家学者进一步考证。