《瑞蚨祥》是一出好听好看的好戏

　　《瑞蚨祥》剧照

　　□　李春喜

　　京剧《瑞蚨祥》改编自话剧《大商无算》,写一代鲁商在风雨飘摇的晚清,经营人称世界最早连锁店的“瑞蚨祥”商号的艰难历程,整个演出很有历史感和现代感。话剧的立意是“大商无算”,刘桂成笔下的人物提倡“国商两利”,“经道义、营民生”的经营理念和“人间大爱是宽容”的人生态度,提炼得很好。《瑞蚨祥》的故事性很强,人物之间的矛盾冲突很尖锐,情节的铺排叙述也跌宕起伏,特别是孟洛川、艾隆标、耿宝坤三个商界对手,还有孟母和孟洛川女友,这些人物大都是性格鲜明,使这个戏具有很强的戏剧性和观赏性。这个剧本在行当结构、唱念安排、唱词写作、场面组织等方面,已经具备了舞台艺术京剧化的基础。关于文本叙事上“密针线”的问题,我相信以刘桂成先生的功力,完全可以在“减头绪”中解决。接下来我主要想说说对二度创作的感受。
　　演员是京剧舞艺术的核心,编剧、导演、音乐、舞美,综合艺术所有部门的努力,最终都得集中到演员身上,落实到演员身上。刘建杰这次拿《瑞蚨祥》这个戏拼搏梅花奖,获得成功,创造了孟洛川这个全新的人物形象,很好地展示了一个演员的艺术修养和艺术功力。刘建杰的成功,与刘桂成和卢昂导演以及其他艺术家的努力是连在一起的。
　　舞台表演艺术的魅力,永远有提高的可能性和空间。《瑞蚨祥》这个戏要继续打磨,继续提高,也还是有空间的。就演员创作来讲,首要的,是要对孟洛川这个主要人物的性格发展,他的心理过程,他内心冲突最激烈的地方,有一个整体的理解和把握,有一个唱念做表的整体布局。一句话,就是要有一个演员的表演总谱,让观众看到,还要看清楚孟洛川的性格起点是什么,发展的层次是什么,他最后走向了哪里。这是演员对角色深入理解、体验之后作出的整体安排。孟洛川在剧中的性格发展其实是非常有戏剧性的。从一出场表现出来的年轻商务主政的傲气、自信,居然炒了艾老掌柜的鱿鱼；到引进洋纱兵败上海滩,艾隆标强盘瑞蚨祥,布源被断身陷绝境,在一系列挫折、失败、反思之后有所应变；再到最后,组织民间织户,走工商结合之路,意识到要“经道义,营民生”,与艾隆标重归兄弟之好。这个脉络是层次清楚的,演员的创作,特别是演员的唱腔,必须沿着这个脉络进行布局。在人物性格发展的重要节点上,要下功夫把重要唱段处理好,把身段表情处理好,舞台上就会更加出彩,更加好看。
　　京剧应当是好听好看的,之后才是讲道理。京剧讲究唱、念、做、打,讲究手、眼、身、法、步,好京剧,无论传统戏还是新编戏,都要体现剧种特点,都要京剧化。这个戏开场的识布、扯布、操算这种形式化的处理,构思很好,表现瑞蚨祥的经营规矩和氛围。但是,要能够使锣鼓下得去,节奏催得起来,再加上店员们舞蹈化的夸张的身段表演,这个场面的京剧味儿就更足了。我想,山东省京剧院有很好的武戏传统,如果能够设计出一套翻跌对打的身段组合,特别是要配以节奏准确的锣鼓,再加下盲棋的念白,这个场面可能更加京剧化,更有观赏性,有味道。风格比较文气、比较端正的《瑞蚨祥》,也特别需要这样的身段组合来调剂整部戏的风格,去适应观众的欣赏习惯。
　　读刘桂成的本子,给我留下深刻印象的还有第六场戏,它既表现了孟洛川的成功和成熟,更给这个人物性格一种情趣,一笔色彩。六场一开场,孟洛川是被女友搀扶着醉上,面对艾隆标和耿宝坤的步步紧逼和督官差办的二道火票,孟洛川是“念念有词”的,“懵懂”的,“傻傻”的,发出了似醉非醉、似梦非梦般的呓语:“布像云一样在天上飘”!这时的孟洛川,表面上陷入危急情势甚至生死难料的境地,好像他不再是温文而雅的大家商人,也不再是掷地有声的大义君子；但是,实际上他已经是部署缜密,成竹在胸；他是三分酒意,七分清醒,想看一看那些要置他于死地的人们,会是怎样的嘴脸。这是刻画人物的绝佳机会,也是演员展示演技的绝佳机会。如何调整现在这种过分端正的人物理解和表演,设计出一组符合人物的半醉状态的身段、表情,表现孟洛川的潇洒和自信,假意醉酒,戏耍官差,刻画孟洛川形象可爱、真实的另一面,使这段戏成为一段让人津津乐道的好戏,是我作为一个观众的期待。

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