王小帅导演的《闯入者》与《左耳》、《何以笙箫默》两部青春片“闯入”五一档期中，票房结果偏于惨淡。为此，王小帅多次为自己作品鸣不平，甚至在前晚的大学生电影节颁奖典礼上，他对着一众90后学子还在呼吁：“你们看青春片之余，也应该支持一下适合自己父母一辈看的电影，比如《闯入者》。”可惜，就算是“母亲节”，打出这样的“亲情牌”也并不能奏效，因为在目前的中国电影市场上，商业片与文艺片和谐并存的理想状态远远未到。
如今，内地电影迅疾发力，频现奇迹，今年以来的电影票房更是达到井喷。按照一定的逻辑推理，人们的欣赏口味应该与票房同步提高，人们的观影需求应该更加多元化，观众的心态也应该更为成熟，严肃的创作会被更多“识货”的观众所追捧。但是，残酷的现实并不支持这样的“假设”，尽管同期上映的《闯入者》的口碑要比《何以笙箫默》要好很多，仍然不能令两部影片的票房实现“对调”。烂片仅仅是拨拨“商业”的算盘，就能够轻松地收获几亿票房。与之相比，《闯入者》、《念念》这样的文艺片则如一株瘦弱的小草，在市场边缘无人理睬、自生自灭。
由此可见，中国电影市场并没有随着票房的增长而变得更加包容，只是因为岁月更迭，一批更有钱、更愿意进行娱乐消费的年轻90后们成为“票房金主”而已。这也难怪如今的电影创作都在瞄准90后和三线城市的小镇青年，造成了幼稚、庸俗但是卖座的青春片蜂拥而上。
其实，文艺片如同对准现实社会观察、思考的锐利眼睛，注重思想与艺术的内涵，也是电影的重要“一派”，但因为节奏缓慢，又常常致力于探讨人性等深刻晦涩的主题，文艺电影一直都偏于“小众”。文艺片的厄运由来已久，扭转也非在一时。令人痛惜的是大多数中国电影的创作者不是在培育观众的电影修为，而是在用极其劣质的电影来迎合年青一代观众，使得《何以笙箫默》这类作品用高票房掩盖了耻辱，造就了一批把烂片当喜剧片“享受”的观众，为一些急功近利的电影人树立了“成功”的样本。
当《闯入者》、《念念》勇敢闯入市场、四顾茫然的时刻，不差钱的中国电影市场实际上却透露出一种悲凉。虽然《闯入者》、《念念》并非完美，但是，它代表着一种严肃创作的态度。这种态度若被长期忽略，得不到应有的尊重和关注，而投机取巧的青春烂片却屡屡被票房鼓舞的话，那么，这个市场将会变得多么畸形，就显而易见了。王小帅担心《闯入者》的票房惨败会让他今后的电影难难找投资，而这无疑是文艺片导演一个普遍的“心结”。若真是这样，届时，可怜的不是艺术片，而是那一双双毫无鉴赏力的、把恶俗当有趣的眼睛。
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