■王谦
　　A．　现代社会讲究的是一个“投入—产出”比，《穷爸爸，富
爸爸》之类图书大行其道，便是迎合了大众读者这样的心理。而在文
学写作领域，做美女作家乃至做少女作家，是个绝对划算的成名方式。
眼下一个活生生的例子，便是少女春树和她那本正被各路炒家给搓弄
得火热烫手的《北京娃娃》。
　　B．　作品的内容没有多少可谈的价值，也就是写那么一位正处
于“残酷青春”阶段的北京少女闯荡人世，结识了各路老的少的粗的
细的男人，然后玩感情玩性爱的一连串故事。要搁早几年，不过是一
地下手抄本的身份，眼下正值炒作时代，不但书成了畅销书，作者也
成了美少女作家。
　　C．　看到这样的作品大行其道，总觉得是什么地方不正常。有
一个VCD的电视广告，画面上是三个迹近于成熟的女孩各执一只苹果，
边舞边口中念念有词：“苹、果、熟、啦——！”（那广告卖的是什
么牌子愣没让人记住，那广告商也真够冤的。）《北京娃娃》的作者
在书中便是做出这样一副姿态，颇像一只催熟的苹果，多半边儿红彤
彤，小半边儿青不楞登，通体昭示出一股急待出卖的疯狂的女性诱惑。
据说，出版商最初给小说取名为《我，17岁，不良少女》，大概是为
了更好地往《上海宝贝》上靠才弄成了现在这个书名。
　　D．　说句实在话，如果有人想从《北京娃娃》里面寻找文学价
值的话，他的努力一定是白费。当然，若说它一点价值没有也显得不
够实在，说到底，这类图书的出版畅销，除了让出版商赚大钱、作者
成名捎带着赚点小钱，另有一项好处：让天下有断文识字能力的人看
到还有这样一条成长道路。它的价值仅此而已。　
　　E．　春树已经开始面对文学界说话了，看她都说些什么吧。她
表示，真正的“身体”既不是为时尚所需要的标签，也不是用来换钱
的，而是文学的基本要素。至于名噪一时的卫慧、九丹等打着“用身
体写作”旗号的女作家，春树说，像卫慧和九丹这样的作家根本就没
有身体，只有硅胶！乖乖，傻瓜都看得出来小姑娘的潜台词——天底
下只有我才是真正地用身体写作啊。
　　F．　春树有篇“创作谈”式的小东东《我写故我在》，写道：
“我只希望做我感兴趣的事——写作、永无休止地写作。因为写作，
就是我年轻的生命。”宝贝儿，这样说也忒过分了吧？按说像她这样
一个生在北京长在北京见过世面的MM不该这么眼光短浅啊，那种拿写
作当作生命的说法不明显的是哄人么？连这也信？叫我有点失望啦。
　　G．　鉴于各类媒体已经将《北京娃娃》定性为成长小说来作宣
传，我想说的是：这不是什么成长小说，除非你哭着闹着非要把性的
觉醒和人的本能的挣扎看作成长的烦恼——那其实不过是一种青春期
一过就灰飞烟灭的荷尔蒙冲动罢了。看着文学圈中操话语权的大人先
生们已开始蠢蠢欲动为这本东东竞相发言的样子，心里真要为他们的
浮躁笑出来啦。