有很多画家的画流入市场后，是真正地被“收藏”起来了——锁到了柜子里，而马林春的牡丹和风竹却大都在人家的客厅里挂着——因为他的画不仅仅有着学院派的严谨，更重要的是，他不拿捏自诩为学院派的那股劲儿，所以他的画里透着亲切、平实，有着很强的亲和力。
　　认识马林春的人，都承认他这个人相当朴实，“观画如见其人”，这句话用在他身上再贴切不过。马林春其实挺活跃，但不是活跃在惯常的画家圈子里，而是有属于自己的范围。他近几年利用业余时间在老年大学授课，已经编写了好几套老年大学用的教材，光盘和书一应俱全。老年大学的老人们学画时那种认真和执著，时时感动着他也激励着他，使他能够沉入生活之中，随时随处发现生活之美。他画的风中之竹、雨中之竹、雪中之竹，挺拔俏丽之外，还隐含着经受自然之象磨砺的坚韧。他画的牡丹，艳艳地怒放着，　挂在居室的墙上，开出满室的活力。一个人以自己的方式，能够给他的周围带来什么样的气息，这很重要。如果硬要把人分出类别的话，那世上也就归结出三种：一种向四周散发着积极的气息，感染着他周遭的人，给大家带来愉快和祥和；一种与人无争，过自己的日子，生活平淡，古井无波，一生无大成亦无大过；最后一种则是满目的残枝败柳，给周围带来的是消极无奈。画家画出的作品也可以分出这样几种，前者以一种积极的生活态度给人们带来审美的享受，中者平庸度日，小富即安，无益也无害，后者的颓废情绪虽能代表一部分人的心态，但在非特定的历史时代，这种作品并没有多大的审美价值。所以能够流传下来、流传下去的好作品，还是前者占着大多数。画家如果立足点找准了，成就一番事业并不难。
　　马林春的踏实和亲和力使他脚下踩着一块实在的土地，他不建空中楼阁，不玩虚情假意。虽少了些空灵，但让他自己和喜爱他作品的人都心落实处。人是建了屋宇才结束了餐风露宿的生活，而屋宇是一块块砖一片片瓦盖起来的。脚踏实地，方可高屋建瓴，如果一个画家真的志存高远的话，不妨看看马林春，一步踩出一个脚印地走，急了，欲速则不达。