山东诗坛在90年代中期以后，终于以其实力、沉静、差异成为中
国诗歌写作最重要的省份之一。沉潜使他们凝重，幽暗使他们更加具
备了对光的敏感。
　　邵风华把诗人应有的抒情坚持和修复到了与人平身的等高上来，
让它锻炼、适应、汲取并恢复健康（这里暂且把它叫做新抒情）。这
种新抒情是在清算了传统抒情的虚妄、酸腐、神经质，又调整着口语
诗围着日常打转，客观、冷静、具体如数字人般的压抑。在诗歌面对
的万事万物中，他的诗要说出的是高贵的绢帛、忧伤的银子、无望的
落叶。他的新抒情，正在以参与时代的力量，有时是以厌世的回避的
姿态，进入当今的诗歌写作，从而使诗歌的界限获得了有效的拓展。
　　戴小栋是一位娴熟的琴师————我是指他对语言的特殊理解与
修养，他把风声雨声雷声家事国事心事调谱于敏感的丝弦之上，这就
使他的语言与事物有了间离，在物我之间找到契合，即使是痛苦也带
着旋律，即使是焦虑也带着节奏，因此他的诗给我们带来吟诵的愿望，
而其质地则水一样流畅，缎一般柔顺。
　　李辉诗歌的行动与过程，正是诗歌在逐步恢复健康的缓慢又踏实
的路径。我在读他诗歌时不但看到了一份人在自然面前的尊严和不屈，
更可贵的是感受到了人的个体在孤独之中的思索和承担的勇气。《最
后的贵族》是李辉诗歌里的特别之作，我们可以看到诗人在精神上的
傲慢、优越与王者风范，也可以理解为诗人在当代的孤独、激奋、拒
不同流又即将失去的复杂心态以及存在的茫然。而“高不可及”，“
闪动着忽明忽暗的光芒”却又为我们提醒着某种希望，让我们在仰望
中去尽量企及，并肩负着“类”的关怀。
　　东岳的诗指向了一个脱颖而出的方向，他坚持使用一种“弱智”
化的言语方式——明晰、直接、饱满、直抵目的。因此事物在他的笔
下又被进一步拯救了一次。并且这种语言，使“诗意”获得了彻底的
解放，触物成诗，坐地日行，俯仰皆拾，从而使日常获得了广泛的意
义。