记者：你性格沉静，嗓音也特别柔和，很适合表演程派的戏。见过你表演的人都说，你的一颦一笑都带着程派的韵味。而现在对你更多的评价就是“程派张韵”，你自己对程派艺术的内涵是怎么理解的？
　　张火丁：程派艺术的精髓是特别擅长细腻地传达人物的内心世界，通过一个小小的眼神、几个身段就能把人物在瞬间细微的心理变化、情感变化传达出来。所以人们一直说程派特别精致。在表演中，我也在努力突出这一点。在新排的现代戏中，我注重的仍然是对人物内心和情感深处的东西的挖掘。在突出程派特点的同时，我也在努力追求自己的个性，唱出自己独特的气质和韵味来，力求能给大家带来一些新意，追求程派张韵算是我的目标吧。
　　记者：现代戏《江姐》算不算这种尝试？
　　张火丁：应该算是吧。过去程派的传统戏塑造的多是一些忧郁悲苦的妇女形象。而江姐是一位家喻户晓，为革命捐躯的女烈士，她在大多数人心目中的印象是刚毅和坚强，其实她性格中也完全具有女性委婉细腻的另一面，这很适宜程派艺术去表现。说起来，这与我性格也很相近，大家都看到了我文静内向的一面，其实我也很执著的。不过，演现代戏《江姐》，我并不是刻意去想打破什么，或者开创什么，只是感觉适合我去演，我只是按人物性格走。
　　记者：过去看过一些报道，介绍你在戏校学戏的时候非常刻苦，说你用三年的时间学了别人用七年时间才能学到的东西，而其中有很多的机会可以说是你通过诚意才得到的，但后来，你走入程门，才得以大放异彩，更是令人折服。
　　张火丁：那时候，在戏校三年，我是一门心思放在学习上了。当时学校里教程派的是孟宪荣老师，她并不带我，后来是我主动找到了她，孟老师教了我一折《春秋亭》。后来在学校汇报演出时，我演得比较成功，孟老师看我演得不错，才正式收下了我这个弟子。　
　　后来，我又拜赵荣琛先生为师，赵老师对我是倾囊相授。赵老师肯收我为徒，应该说是对我的表演的最大肯定吧。
　　记者：中国京剧院可以说是名角荟萃，专门为你成立了张火丁工作室，你觉得这种运作方式对你的表演有帮助吗？
　　张火丁：剧院为我成立了第一个个人工作室，至今心里还是惴惴不安。对我自己而言，就是有了更多自主权，可以更自由地根据自己的特点排演新戏。
　　成立工作室的主要目的，还是尝试着打造出一个京剧品牌，如果成功的话，不仅仅是对我自己艺术发展有很大帮助，对程派艺术的发展有好处，对整个京剧的发展都会非常有好处。从成立以来演出的情况看，工作室运作得很顺利。
　　记者：你１９９９年就已经获得了中国戏剧梅花奖，此外还获得了其他各种各样的许多奖项，年纪轻轻负有这样的盛名，对你有压力吗？你怎么去缓解这种压力？
　　张火丁：压力是肯定有的。既然听众这么喜欢我，无论怎么样也要排出更好的戏来，我觉得现在是一种责任感促使我这样做。不断排出更好的戏，是我能减轻这种压力的办法。今年，我们正在排演新戏《梁祝》，正是出于这方面的考虑。
　　记者：现在有不少戏迷想找你拜师学艺，想没想过收徒弟的事情？
　　张火丁：这一点还没有考虑过，现在我还太年轻，我最主要考虑的，是怎样把每一出戏演好。
　　记者：前一段时间你在山东几个城市进行过巡演，现在又参加了这次演出，对山东的戏迷印象怎么样？
　　张火丁：前一段时间我到了济南、威海、烟台、淄博、青岛五个城市，每个城市演两场，其中青岛演了三场，主要演的是《锁麟囊》《春闺怨》等。每一场都是爆满，让我感到特别感动。山东戏迷真好，戏迷多，懂戏的也多。有一次在青岛的演出结束后，一位４０多岁的戏迷见到我时，都哭了，她对我说：终于见到你了，我太喜欢你了，你的戏给我带来了很多快乐，无穷的快乐！感谢山东戏迷对我的支持。

　　张火丁简介：中国京剧院著名京剧表演艺术家，国家一级演员，程派传人。１９９９年荣获第１７届中国戏剧梅花奖。
　　张火丁１９７１年出生于吉林白城，后随父母移居河北。她小时候曾学过一段时间评剧，后改学京剧，于１９８６年考入天津戏曲学校，师从渠天凰、张芝兰、李近秋、孟宪荣等学习京剧。后专习程派艺术，１９９３年正式成为著名艺术家赵荣琛教授的关门弟子。１９９５年调入中国京剧院。
　　张火丁擅演程派名剧《锁麟囊》、《红鬃烈马》等，其一唱三叹，把剧中人物演绎得生动传神，听后余音绕耳，日久不减。在现代京剧《江姐》中扮演江姐，这也是程派真正意义上的第一出现代戏。

　　□　本报记者　于国鹏　逄春阶