编者按：前几天，著名摄影家钱捍先生邀《中国企业报》总编辑、国资委新闻中心首席专家李锦看他在济南举办的抗疫展览，因为北京疫情，李锦先生不能回去，在电话中说了看法，钱捍先生很高兴，希望李锦先生写出来。本文系李锦先生对钱捍展览的感触。

　　我在1983年便是中国摄影家协会理事了，后来担任中国新闻摄影学会理论部副主任。在山东省摄影家协会副主席任上干了14年。其实，从1989年后，数度转型，便与摄影越来越远了。本来，对摄影界的事情了解不多，也不想多说，何况现在有许多新人在做。因为是老朋友了，情不可怯，便把谈话记录整理出来，略加修饰。已是行外人说的话，自是另一种角度，但对中国摄影界也许是有用的。谨此，对钱捍抗疫生活影像日记展览表示祝贺。

　　春的风筝2月22日，济南奥体中心。今天阳光格外好，天气很暖。孩子们兴奋地在宽阔跑道上放飞风筝，春天真的来了。(钱捍摄)
　　因为长期搞经济与政策研究，离摄影越来越远了。不过钱捍的照片在微信群里上是能看到的，他的抗疫摄影，我也注意到了，心想这个人搞摄影是这一辈子丢不下了。因为和他的同龄人差不多不再以摄影的形象露面了。有一些人，职业停止了，他的摄影事业的生命同时也告别了，生存方式也改变了，这种情况不是少数，而是多数。

最近，钱捍在济南搞了一个抗疫生活影像日记展览。

　　我从网上看了，他拍的是武汉外的疫情，以一个普通人的平实的眼光，记录了一个重大的时代事件，因为拍摄的是生活周围的场面，感到亲切，觉得有话可说。于是打个电话给钱捍，说是找到一些过去没有的感觉。一个是，对于摄影主题题材的开拓与深化。一个是对摄影功能的扩展和表达中心转移，一个是摄影记者职业生涯结束与事业生涯的继续。也就是说摄影主题，摄影功能和摄影记者这三点，都有突破的意义。

第一个是摄影主题与题材的突破，以非事件性新闻开拓摄影的无限空间。

　　摄影有现场特点，有着时间、地点、人物诸要素的限制，尤其是体制特征，对重要现场是控制的，因为你能去，能到现场，加上能抢能跑，。譬如说这次新冠疫情，武汉开始是事件中心，绝大多数人是不能去的。而钱捍的摄影恰恰不是在武汉，而是在济南，就在他们那个小区，甚至是在家里面。钱捍的摄影为我们开的不是大门，而是开了一扇窗户，一个非事件新闻的窗户。其实报纸摄影记者绝大部分是靠非事件性新闻起家的。非事件性新闻，更多地是对新闻的内涵的挖掘和外延的拓展，从而寻找本质。就可能发现很多新的题材，报道就显得丰富多彩了。

一个事件，为抢上事件的焦点，几十个甚至成百的镜头拥护在一起，对准一个点，那是事件性新闻的拍法。

　　而非事件新闻更多的注重事件之外的思想性，更多的关注对人的本质的思考。从钱捍的照片来看，很多是广场上的人，是路上的人，是家里的人，反映疫情事件的多侧面、多层次、多角度。事件所在的中心是武汉，而绝大多数的非武汉的人群是怎么生活的，在这场大灾之前，他们的生活、工作、学习，他们的亲情、爱情、友情。人与人、人与生活、人与社会、人与自然的关系是复杂的丰富多彩的，不单是在武汉一个地方。事件的多侧面、主题的多元化、过程的多层次，决定了摄影是无所不在的。非常时期的《柚子皮制口罩》的表情坦然安详而细节的生活，另一《口罩女孩》的不安与警惕，反映不同人物的情绪。《“头”等大事》是“二月二，剃龙头”日子理发生活，使人感动的是那张流泪的照片《不舍战友情》，是白医天使在武汉抗“疫”一线结下的战友情，难舍难分，而国旗则表明为国情怀。钱捍的这些摄影作品，用非事件新闻的眼光看事件，用人类共有的眼光来看看到了更广阔的空间，这是题材的突破。就像长江，在主流之外有数不尽的支流，而每一条江也是有许多小的支流，小的溪流组成的。一个事件需要立体的，全息的、全方位的纪录与描述，才构成大的历史。李斯的《谏逐客书》中说“泰山不拒细壤,故能成其高;江海不择细流,故能就其深”，一个事件、一段历史，需要细壤、细流.的集聚，才能成就其伟大与深远。2020年的抗疫图像需要武汉的纪录，也需要其它地方的摄影。当然，摄影者要甘当配角，甘当支流。钱捍的摄影，便是这样的细壤、细流，是中国2020年抗疫摄影不可或缺的部分。宅家模式、隔离模式同样是这个事件的有机构成。

　　桔子口罩1月30日，小区朋友10岁的儿子岳承轩用吃完的桔子皮自制防疫口罩，很是兴奋。(钱捍摄)

　　宅家锻炼2月4日，济南奥龙观邸。疫情期间，因人而异宅家锻炼，强身健体，增加免疫力。(钱捍摄)

　　暴晒消毒，2月16日，阳光明媚，外出买菜回家后，摘下口罩挂在窗户外通风暴晒几个小时，阳光产生的紫外线能够对口罩进行消毒，前提是口罩没有被污染和破损。(钱捍摄)

　　消减寂寞，2月10日，济南奥龙观邸。一名小区业主牵着狗在温暖的阳光下散步，消减疫情带来的寂寞。(钱捍摄)

　　“头”等大事，2月24日农历二月初二，民间有“二月二，剃龙头”的风俗。为了满足顾客的理发需求，济南部分理发店严格执行给顾客测体温、登记，并戴好口罩后按顺序理发。(钱捍摄)

第二个突破是摄影纪实功能的突破，以认识功能开发了摄影的深层价值。

　　因为作为新闻记者，人们更在意于事件性新闻的反映，关注纪实功能。然而，摄影的三大功能包括纪实功能、审美功能、认识功能。对摄影的纪实功能，曾经重视宣传功能，后来重视摄影的抓拍，终而发展为纪实性浪潮。改革开放初期所说新闻摄影“五求”，求新求真求活求意情求意，使摄影的纪实功能、美学功能强化，让摄影价值得以认可。其实，摄影更多的是认识功能，是对世界范围的认识，对历史变化的认识，对社会深层次的理解。钱捍这次摄影给人们思考的东西，也具有纪实功能与审美功能，然而主要在于认识功能。《放飞》表达的是一个女孩拿着风筝在跑，很有美感，天上的风筝，地上的倒影，空旷的广场上一个孤独的身影，孩子的活泼好动，隔离挡不住人类对大自然的亲近。照片预示着春天真的来了。表达人们追求自由，一种奔放的生活。虽然风筝仍然是刚刚起飞，是被人牵着的，但是毕竟焕发着自由对追求，一种无拘无束的幸福。

　　《遮不住的泪眼》透过前景的隔离网可以看到亲人的盼望表情。(钱捍摄)
　　《拥抱》，大人在看着，两个小孩子好久不见了，在一起拥抱着，表达隔离以后的重逢。这种拥抱是人们对重逢时感情的表达，这样的照片就有认识功能。而这种认识功能，它是人类的、世界的。认识疫情，重在表达疫情与人的关系，有四对相互矛盾而又统一的关系存在。人与人、人与自然、人与社会，还有人与内心。尽管这些照片没有直接的表现患者和被患者，拍摄的是边边角角的事情，正是这些边边角角的积累，才使得人们加深对这场世界性事件的深度认识。
　　因为体制的限制，与职业无关的人通常是不允许到重要事件的现场。因此人们习惯把摄影看成是年轻人的事业。退休的人，甚至岁数大的摄影人，被“体制”隔离了。很多人是刀枪入库、马放南山，从此与摄影绝缘。确实，对一个退休的摄影记者来讲，他不可能到现场去，也失去了拍摄、发表与获奖机会。但是摄影职业生命是有限的，而摄影事业的生命是无限的，如果把职业生命中所积累的素养知识在长期的事业中表现，就可
　　能开辟另一生命周期。他拍的东西是20岁，30岁所不能认识的，可能会打开另外一个新业务生命周期。我在退休后搞经济政策研究，我觉得很重要的原因是年轻时候的积累，对科学社会主义、经济学、政治学、管理学多种学科，我在年轻时都曾经下过功夫，到老了，知识如高山般积累，稍一变通，就进入变幻无穷的境地。进入新的领域，亦有势如破竹之感。就像老中医一样，到老了，也成熟了，修炼至很高境界，人也更值钱了。摄影同样是这样，年龄的增长，经验的积累，修养在提高，认识在深化，有年轻人不具备的资本。当然，人要承认老，不服老不行，胳膊不灵活了，不要与年轻人抢，一个人有一代人的责任，也有一代人的长处。如果年长的摄影者更注重于认识功能，就有可能打破记者60岁以后结束摄影生命的不利局面。像钱捍这样的人，到70岁、80岁、90岁，也会在拍的。一个真正的摄影人，摄影生命不会在60岁时便嘎然而止，事业而与生命一样同在。
　　事实上，钱捍的努力是得到媒体的认可的，《齐鲁晚报》等多以整版发表。社会需要武汉的事件报道，也需要济南的非事件报道。红花开得鲜艳，绿叶扶持得浓郁，收到相得益彰的效果。对于钱捍抗疫摄影现象，我们当从更深层次认识，就是互联网时代对于思想的开放，为摄影者与其它一切门类的文化艺术工作者才能发挥创造前所未有的发挥空间。只要你有好作品，总是有地方发表的，网络当天便能发表。体制挡不住文化与艺术，就像疫情挡不住人们对生活的热爱。何况，国家扶持互联网上摄影事业的繁荣。王维有诗“行看水尽时，坐看云起时”，行至水穷，若已到尽头，而又看云起，见妙境之无穷。可悟处世事变之无穷，求学之义理亦无穷。此二句有一片化机之妙。体制内的钱捍退出的，体制外的钱捍再生了。我国老摄影记者队伍是一个庞大的摄影资源，如果都能像钱捍这样，把摄影事业的生命延续下去，哪是一个什么样的局面呀。我很佩服大众日报对钱捍的作品的采用，不管是否退休，只要有好作品就采用，一视同仁，可见大众日报领导气度的恢宏与对资源的珍重，这也算新闻事业的突破迹象。
　　对于钱捍，通常认为他是不甘寂寞的人，充满激情的人，还应该看到他是能够理性选择命运的人。钱捍在不甘寂寞的碰撞中摸出一条新路来。这条路需要更多的认知，把它明确起来，上升到规律层次认识。看到的钱捍抗疫摄影展览，使人想到摄影事业发展与摄影队伍建设。有些钱捍是想到了，有些是正在思考。显然，他不仅是直觉的认识，而且提供了实践案例。钱捍的抗疫摄影展览，对于摄影事业与摄影队伍建设，很有启示价值。我们的认识可以上升到规律，由自由走向必然。再拍新的抗疫摄影或其他什么内容，我们就会拍得更好一些，更加自觉把握自己的命运，使这条路越走越宽。(李锦)

作者简介：

　　李锦，《中国企业报》总编辑，中国企业改革与发展研究会副会长，国资委新闻中心首席专家，中国企业研究院首席研究员，新华社高级记者。