北京三月的关键词无外乎：晴、大风、沙尘暴。　
　　北影厂清民一条街的一个小院已经被改造成上世纪80年代的样貌。
蛰伏两年的张杨已经无法再冠以“青年导演”的头衔了，蜂拥而至的
记者更想见的是这部叫《向日葵》的电影的女主角——饰演母亲的陈
冲。
　　虽然陈冲这两年频频在国内露面，但好像只有这一次她在北京呆
的时间最长，意义也更重大。　
　　例行公事的开机仪式，主创和其他演员鱼贯而出，最后是她和男
主角孙海英。“欢迎大家来我们家！”她嗓门真大，字正腔圆的京调。
　　■角色
　　陈冲这次演一位母亲，经历种种家庭变故，在琐事中苍老。她最
大的梦想就是得到一所属于她的房子。在电影的最后，她终于得到了，
却发现自己错把房子当成婚姻的全部了。　
　　陈冲几乎是这部电影定下的第一位演员。去年的这个时候，陈冲
拿到剧本，看完后很感动，她很喜欢这个角色，张杨对她也很满意。
一切都很顺利。　　
　　有着两个可爱女儿（5岁的许文婷和1岁的许文姗）的陈冲，对于
《向日葵》中母亲的角色很有表演欲望：“角色对我来说很本色、自
然，非常适合我。第一次演母亲我就发现自己很有感觉。之前我还扮
演过章子怡的母亲，我非常喜欢‘母亲’的角色，也许我在生活中就
是一个充满母爱的人吧。”　
　　陈冲导演的《扶桑》在启动的时候，恰巧她生了第二个女儿，陈
冲便停了工，直到现在。　
　　“我生命中最重要的就是孩子，工作外的每一分钟都给了孩子。
家庭和事业方面能兼顾就尽量兼顾，像拍《纽约的秋天》，大女儿也
跟在身边。我也希望自己对工作的热忱能作为孩子的榜样，她们长大
后也会这么做。”陈冲说，孩子们就跟她回了中国几趟，陈冲要女儿
了解中国文化背景，不要忘了根。　
　　“我要她们以后会写中文，说汉语，从实际角度来说，这对她们
的前途也会有帮助。”陈冲也不讳言，让孩子们寻根，也是看到中国
的发展前景。
　　■回来　
　　作为好莱坞第一个东方女导演的陈冲，谈到回国拍戏时说：“现
在中国的电影在走上坡路，我很兴奋。在美国二十多年了，国内的生
活对于我已有了距离，审美角度上也有了很多不同，所以我很想回国
来拍戏。”　
　　陈冲说，她在中国成长，一山一水一街都能说出触动她的故事，
而她也早已经被自己的身份和经历确定了未来电影作品所要依循的“
命题”。　
　　“任何一个人或一项艺术，都必然紧扣一个主题，这个主题是由
不得自己来选择的，因为我的经历、我的生命已经确定了它。我希望
未来拍摄的作品能表达自己，能满足观众，又同时能通过审查，要做
到三者平衡是很难的。”　
　　上一次在北京拍戏，是陈冲17岁时在北影拍《小花》。那是1977
年的北京，陈冲在北影招待所住了半年。
　　24年过去了，北影厂的招待所已经没了，生活区拔地而起。北京
的变化就更不用说了。如今操着一口流利的美式英语，陈冲却与中国
有着微妙、难以割舍又难以解释的情结。她说，要真正欣赏和理解中
国，她反而要站在一定的距离之外。
　　■外面　
　　陈冲走出国门走向西方影坛的时候，很多东方女星都尚在学步阶
段。如今，张曼玉、章子怡、杨紫琼甚至舒淇都已跻身国际舞台，作
为先驱的陈冲说：“二十年前，西方对中国的了解还很肤浅。近年来
随着中国市场开放，因商业需要他们才对中国文化有了更深入的了解。
”　
　　在美国，陈冲看到最早的华语片就是陈凯歌、张艺谋拍的那一批
电影。在没有外语电影能够进入美国主流院线的情形下，陈冲觉得像
《向日葵》这样的艺术片能够受到美国知识分子观众的欢迎。　
　　当过导演，再当演员，陈冲认为自己自觉了好多。演员迟到的每
一分钟，都会给导演和制片人压力。因为摄制组的每一分钟都非常昂
贵。导过戏，更觉得演戏是件多好的差事———受人照顾，所有人都
夸你。　
　　陈冲说：“我是个理想主义者，不管是当导演或演员，最重要的
是要不断提升自己的精神，对自己的人生和生命有个交代。我向往遥
远、未知的东西。”
　　（柏清）
　　人物档案
　　陈冲，1960年1月出生于上海，1981年凭《小花》荣获“文革”
后第一个百花奖“最佳女主角”后，便赴美留学。先后参与名导贝托
鲁奇拍摄的《末代皇帝》及奥利弗·斯通加盟的《天与地》等影片的
演出。1994年因主演《红玫瑰与白玫瑰》获金马奖最佳女主角。　
　　陈冲2000年执导好莱坞文艺片《纽约的秋天》，李察·基尔和薇
诺娜·赖德担纲演出。她也是首位被美国电影学会接纳为会员的华裔
演员。