弗朗西斯·密西奥，１９６２年１１月生于法国，是当今法国最受欢迎的畅销小说作家和现实主义作家之一。他的小说在西方文学界引起了广泛的关注。山东文艺出版社２００３年３月推出的《本草医案》《万事介绍所》和《天降万物》三部长篇小说是弗朗西斯·密西奥的作品首次登陆中国。这三部长篇小说都是能够体现弗朗西斯·密西奥创作风格和创作成就的代表作，从中我们也可以“借一斑而窥全豹”从而对法国当代现实主义小说的总体面貌有一个大致的了解。
在法国，弗朗西斯·密西奥被视为“新侦探小说”的代表，但是，这个命名其实并不准确，它内含着某种显而易见的偏见。一方面，弗朗西斯·密西奥的小说具有夸张、讽刺、幽默、滑稽等相互混杂的戏剧性风格，从而对法国文学优雅、高贵的传统构成了巨大的冲击。另一方面，弗朗西斯·密西奥对现实的巨大热情，对法国当下社会现实问题以及“真实”生存处境毫不留情的揭露与批判，也与法国自“新小说派”以来所谓“纯文学”的风尚格格不入。因此，他自然而然的就被正统的文学批评家贴上了“大众”“通俗”文学作家的标签，并列入了“黑色文学”小说家的名单。但弗朗西斯·密西奥对此并不在意，相反，他还有某种“破坏”的快感，他的文学姿态与精神姿态都颇像中国作家王朔，正如他自己所表白的：“其实我列伍于黑色文学大杂烩，实属偶然，也因为人们不知道究竟把我归哪一类为好。因为以幽默、讽刺的方式谈论来自‘真实’的或当前的社会问题（在法国这时常被人看不起，有流俗之嫌），我给混杂在侦探小说家、杂家怪诞家的行列中。说句真话，我非常满意。综观所谓正统小说手足无措的蠢态，我有时竟乐极无穷。”我觉得，与其把它命名为“新侦探小说”，不如命名为“新写实小说”或“新现实主义小说”更为恰当。因为，只有从对“现实”的书写入手，我们才能透过其小说的表层风格，真正切入其小说的思想和精神内核，并真正领略其小说的特殊魅力与力量。
当然，对弗朗西斯·密西奥来说，“好看”、“可读”以及与此相关的强烈的故事性和戏剧性仍然是其小说魅力的首要根源。某种意义上，情节的热闹、有趣，语言的放肆、夸张、幽默也正是他自觉的艺术追求。《本草医案》借两棵濒临灭绝的小树，调动起各种力量登台表演，科学巨骗的信口开河、商人大贾的追名逐利、“环保卫士”的两面三刀、私家侦探的四处出击……等在小说中都得到了夸张而戏剧化的表现。《天降万物》更是一部充满悬念和情节张力的小说。作者以一块从天而降的陨石作为小说的聚焦点，从各个不同的侧面来透视、解剖社会的荒诞、人性的黑暗和世态的炎凉。在小说中，“陨石”使平静如水的旅游小城变得波澜起伏、险象环生，贪婪、情欲、邪念、阴谋、暗杀、陷害等等也不期而至，作者借此完成了对当代法国社会的全方位透视和现代人生存状态的严厉追问。在小说貌似轻松的“闹剧”外衣下，作家传达的却是异常沉重的悲剧性思考。这一点，在《万事介绍所》中表现得更为突出。这是一部探讨“失业者的精神状况和职业界的荒谬”的小说。虽然，小说总体风格上仍有幽默、夸张和故作轻松的“喜剧性”因素，但是小说最打动人的却是呈现了法国当代底层民众的悲剧性生存图景和心灵图景。“我”饥不择食地应聘“万事介绍所”，做了“强制减肥公司”的“冰箱清查员”，后被肥婆纠缠、被老板恐吓，并不知不觉地成了一个巨大骗局的“帮凶”。可以说，“我”的荒诞遭遇和痛苦经历正是所有底层失业者不幸命运的缩影。
总之，喜中含悲、笑中有泪，以及强烈的现实批判精神和人道主义情怀正是弗朗西斯·密西奥的“新现实主义小说”的深度和魅力所在。 □吴义勤
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