陈丹青是画画高手，近几年画作少了，书却接二连三地出，《纽
约琐记》《陈丹青音乐笔记》之后是这本《多余的素材》。据说，他
归国后惟一的画是《国学研究院》。我前年在中国美术馆看《艺术与
科学展览》，看到这幅画时，奇怪他怎么会为这么一个主题的展览画
这样的内容，看了《多余的素材》也就明白了。他以艺术家的视角，
关心着政治、历史、文化、人性、命运……他说过，最想了解农民，
他自认为画的最好的就是苏北的农民。
画界有人骂他，画不出来了才去写。媒体记者多次“质问”他为
什么写。他答：“画画有感觉就画画，写字有感觉就写字。我现在写
字有快感。”我想，写作与画画一样，对他只是一种表达的工具，因
为有话要说，因为有感觉要表达。一位南京的朋友读了《多余的素材》
后恍然叹道：他果然有话要说。
陈丹青被各类媒体追踪，艺术文化报刊之外，还有女性、服装、
珠宝、家居、城建等等时尚媒体。2003年第3期《时尚·中国服装》
把他列为“魅力先生”。面对媒体，他的回答永远是新鲜的，出人预
料的，“丹青式”的。其实，人们关注的不是他在回答什么问题，而
是他会怎样回答。这是年青人喜欢他的
地方，由此也有人骂他喜欢在媒体上作秀。这样的“作秀”，不
知时下国中能有几人“秀”得出，恐怕至少是要有高智商垫底的吧。
《多余的素材》越出“艺术”之外，说的似乎都是我们隐约熟知
的地方（上海、南京、纽约、江西或苏北的农村）、人物（于是之、
赵丹、邱岳峰、祝希娟、胡兰成、鲁迅）、故事（插队、留洋、归国，
“文革”的人和事），但他的角度和谈法是惟一的“丹青式”的：新
鲜、老辣，至俗至雅，味道十足。我说，这是其他艺术家写不出的，
一位我尊敬的长者读后说，如果不是艺术家也写不出。我明白他是指
书中许多精彩的细节。作为责编，在看到第三遍清样时，有些细节还
让我大笑。难怪有人说：魔鬼和天使都隐藏在细节中。
陈丹青永远是一袭黑色的中式装扮，对旧人旧事又津津乐道，许
多人说他怀旧。其实怀旧于他，只是表层，是躯壳，至少不是目的。
一个真正怀旧的人，是不会被时尚追逐的，哪怕这只是表面。他为什
么怀旧，如何怀旧？我也是在细读《多余的素材》后才找到了答案。
（《多余的素材》 陈丹青著 山东画报出版社）
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