军人与诗，正如这残酷与飘逸一样属于对峙的两极，只有那些富
有才华的诗人才能在两极间横来渡去。自唐宋边塞诗在这两极间架下
虹桥以后，依然能够在这两极间自如走笔的诗人已经为数不多。而几
十年间新军旅诗的盛衰，也正是几代军旅诗人探索的悲壮歌哭。终于
到了今天，如同新军旅小说一样，新的军旅诗，也颇有荒凉相貌。而
在新军旅诗中，女军旅诗人、诗作，更是如凤尾一样罕见。正是在这
样的景况之下，读到了青年军旅女诗人海田的诗集《嫁给绿色》（解
放军文艺出版社，2003年版），便顿生一种渴饮之感，一种在荒漠中
身处绿阴之下的亲切与惬意。
《嫁给绿色》收辑了海田自2000年之后的一百多首新作，这一百
多首诗中，有半首都是军旅诗，或是如月下拾叶样心随意来，或是如
杜鹃啼血样意在心中，一首首地读下去，几乎每首都能给你带来情感
的涟漪和震动，都能让你从心里或多或少地生出感叹和思考。使你不
得不再次面对文学——诗与小说时，必须承认，一切伟大的艺术之舟
，都必然是翻弄于宽阔深厚的情感之海。没有情感的艺术，只能是搁
浅在沙地的旱木。如：让子弹在婴儿的酣梦里熟睡／而月光必须放慢
呼吸／用士兵的眼睛／点亮夜空的繁星（《在枪膛哺育鲜花》）。用
洁白的羽翼／亲吻你的嘴唇／我将飞翔的魂灵／安睡在你的肩上（
《白鸽安睡在你的肩上》）。还有：我向大地索回／你夺走的嫁妆／
脆弱的羽翼／不能失却青翠的向往／请还原绿色之身／天堂拒绝昏暗
和悲凉（《地狱之门》）。如此等等，这些在《嫁给绿色》中俯拾皆
是的句子，也正表明诗人对军人真挚的爱，造就了诗人从军人到诗的
渡岸之舟；使诗人在军人与诗之间能自如行走，使这样一批军旅诗，
摆脱了往日军旅诗那种宏大、空荡的躯壳，进入了细腻、神秘的情感
隧道；反过来，也正是女诗人这样纤细的情感，密织了军旅诗往日那
阳光与高歌上空的一片绿阴，使军旅诗才不至于到处都是钢枪与头盔，
白骨与血渍；使我们的军旅诗在荒芜之中，总有绿野的出现，在沙漠
之中，也总有甘泉流在眼前。
当然，我们还可以从《嫁给绿色》中读出一种束缚来，如同放飞
的鸽子在军营中害怕撞到枪林一样。这种束缚，这种因了束缚而略显
了单纯的单调。显然，诗人已经明确地意识到了这一点，正因为这样，
整个《嫁给绿色》中才充满了这种情感对意识的突围与矛盾。也正是
这种突围与矛盾，也才兀显了这一批军旅诗的珍贵与价值。
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