今天的观众，有多少人知道卢米埃尔兄弟？
1895年，他们第一次在一块白布上开出了蒸汽火车的时候，肯定
没有料到这项黑白发明将给人类带来如此绚烂多彩的娱乐。
电影，最初是“一个游戏”，而这个游戏在随后的一百年里，通
过不同色彩的光影明灭，满足了无数人关于白日梦的幻想，使人在梦
想中失落，又在失落中寻找梦想。
感谢电影，为我们平淡的人生增添了颜色，使我们心中的梦想在
影像中得到了确认和永恒。
我看电影的历史，大约始于4、5岁。那时，常跟大我6岁的姐姐
去接受革命传统教育，看8分钱一场的电影。
那个年代的影片，泾渭分明得很，英雄与坏人都特别好认，而且
最终总是好人战胜坏蛋，结束于雄壮激昂的歌声或乐曲中，更多的是
一种感召和教化。自那个时代走出的人，思维方式都或多或少地受了
这类影片的影响，爱憎的分明与立场的坚定，大概就是革命英雄主义
影片潜移默化的结果。那时，我的偶像是王成、李向阳和高大全，当
然还有提篮小卖的李铁梅。
当革命样板戏一统天下的局面被打破之后，当“中国的新闻简报、
朝鲜的哭哭笑笑、越南的飞机大炮”不再统治银幕的时候，中国电影
迎来了迟到的春天。我们的银幕上刚刚有亲吻镜头的时候，大洋彼岸
的库布里克早已拍出了今天看来依然前卫与创新的《发条橘子》，而
科波拉也为他的经典黑帮片《教父》弄出了续集，更有一批法国的电
影工作者经历了电影的“新浪潮”。
国门洞开之后，我们遥望好莱坞，同时兼顾法国、意大利，但更
多看到的是香港导演们拍出的质量参差不齐的黑帮片。作为动作片的
一个分支，黑帮电影在香港曾风靡一时。影片侧重于描写黑道情仇、
江湖情谊，用一些非同寻常的手段来达到目的，使从未接触过这类题
材的内地观众感到新鲜、刺激，同时也造就了多年不倒的偶像周润发
与刘德华。但这类电影描写的大多是流氓，与真正的黑帮电影还有着
很大的区别。
曾经给一位朋友介绍一部黑帮电影，在听过我的叙述之后，她断
言：看来，只有在黑帮的世界中才存在着英雄气与正义感。
这个断言有50％的正确性，这也是黑帮电影长期以来吸引创作者
与观众的原因。20世纪70年代，科波拉在《教父》中塑造了“好的黑
社会形象”；80年代，香港的黑帮电影打入国际市场，《英雄本色》
《旺角卡门》等片中的英雄形象一度成为青少年们崇拜和模仿的对象；
20世纪的最后10年，昆汀·塔伦蒂诺的出现使人们看到了黑帮的另类
人生。他使黑帮片重新焕发了生机，也为其后很多的追随者树立了一
个标志。在看过司空见惯的枪林弹雨、打打杀杀之后，昆汀独具匠心
的铺排方式和不置评论、记录片式的拍摄手法，为我们呈现出了黑道
人物的另一种生活轨迹：生活在暴力争斗中，在鲜血与死亡里的恐惧
与屈服。与前辈们美化犯罪和黑帮人物的做法相比，昆汀的作品具有
更强的现实主义精神，也使人们了解了黑帮的真实世界，那就是：只
有永恒的利益，没有永恒的正义。
喜爱黑帮电影的观众，已被杰出的导演们培养出了极高的欣赏水
准。看电影的过程，往往就是在与编导进行一场智力竞赛。在当今电
影已日渐陷于令人悲哀的数字化可复制商业模式之时，似乎只有黑帮
电影才具有手工制作的温润与熨帖，能够让人达到内心深处的激动，
并带着一种对电影本身的天真信念，把玩与回味。
无论是痛苦或美好的生活都将会结束，黑社会亦是如此，正如同
电影总是要散场。
（色之魅电影主题书之《黑到深入》王敏著 山东友谊出版社）
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