一种新的小说模式在出版界悄然流行：从写追星到制造明星，从
演话剧到玩DV；从写张国荣跳楼到伊拉克战争，从非典横行到因非典
而被迫改变的林林总总……小说与生活平行，与时间同步，所写的是
刚刚经历、或正在和将要经历的——近日出版的校园小说《我为星狂
》，因为加入了很多“即时”元素，有人赋予它一个新名词：即时小
说。
　　文坛曾经出现过新新闻小说、新体验小说、新状态小说、新都市
小说……现在又来一个“即时小说”——作为一种现象，它们是否暗
示了某些创作动向，表明人们已越来越难以满足既定的小说模式和艺
术概念，希望找寻各种新的审美表达空间？“即时小说”以故事的情
趣化、现场化、鲜活性而取悦于读者，带有明显的策划性，这样的写
作和时尚化写作有何区别？文学性又如何保证？

　　强调一种文化的“在场感”

　　批评家洪治纲认为，“即时小说”的提法，其实是“新新闻小说”
“新都市小说”之类的延续，都是通过对特定题材领域的表达，展示
一种新的概念。无论是《我为歌狂》《我为球狂》……还是《我为星
狂》，这类小说和以往作品的不同之处主要表现在：对当下流行文化
元素进行及时表达，对现实文化热点进行迅速介入，以同步化、现场
化的叙事方式，极力展示目前一些特定人群的文化心理和流行符号，
具有鲜明的时尚性写作特征。也就是说，他们所倡导的“即时性”，
是一种文化的“在场感”。但洪治纲同时认为，一部好小说，和“即
时”与否，并不存在某种必然的联系。

　　典型的畅销书写作模式

　　第一时间将一个突发性的社会事件，一种流行的时尚符号，一位
焦点式的公众人物……纳入小说，作家孙昌建认为，这是作者和出版
社对市场的一种关注和介入。他写《我为星狂》时，正逢张国荣跳楼、
伊拉克战事、非典横行——“当我的生活不能回避这一切时，我的写
作能回避吗？有人认为这是一种时尚的写作方式，充满了拼贴式符号
式的东西，可在我看来，未尝不是一种新的艺术尝试。要俗就要大众
的俗，要为那些看故事的人而写书，而不是给小资或愤青写书——这
在我写《我为球狂》时就已经明确了。”洪治纲认为，“即时小说”
本质上是一种较为典型的畅销书写作模式。我们必须从畅销书的写作
经验上来进行评估。其一，畅销书的写作，很多时候对时间都有高度
的敏感。它要求作家必须在现实生活尚未完全退出人们的记忆时，就
迅速表达出来。其二，在那些“即时小说”的标志性作品中，都贯穿
了某些畅销书的重要元素。譬如一些重要的流行文化符号，时尚化的
生活情趣，特定的读者群及其心理价值目标等等。其三，这些作品普
遍具有阅读的情趣化特征。因此，对此类作品，我们永远不可能企望
它在文学史上占有何种地位。

　　“炒作”的嫌疑

　　任何一个新概念的提出，都表明了它对某些传统概念的不满足，
也意味着某种反叛和变革的愿望，因此它也自然而然具备了一定的炒
作空间。“即时小说”的提法，同样有着“炒作”的嫌疑。但是少儿
出版社社长周舜培认为，从“歌狂”“画狂”“球狂”……一路狂奔
到“星”，此类小说之所以能在同类作品中脱颖而出，受青少年读者
追捧，非简单“炒作”两字所能涵盖。