米兰·昆德拉在小说《慢》里，讲述了一个１８世纪缓慢的艳情故事。小说从２０世纪一对现代夫妻驾车去古堡过夜开始，引出一段关于速度的臆想。这个时代大家都得了速度病，以为速度愈快愈好，可是有些事情并不是快就好，是需要慢慢体味的，比如偷情。在这件事上，速度太快就会丧失其乐趣。当我翻阅洪治纲的《清平乐》，我不禁哑然失笑。从某种意义上说，杭州有点像米兰·昆德拉的这个１８世纪缓慢的艳情故事，杭州的意象已深入人心，它是惊艳的、糜烂的、风雅的，同时也是缓慢的，就好像千年的时光从未改变这里的一切，那个由话语堆积而成的杭州意象是一个庞然大物。
这是一本专谈杭州日常生活的书。洪治纲的文章也是从慢开始的。他从跳上一辆黄包车开始，描述起杭州悠闲的生活。我以为这次洪治纲是找准了脉，像杭州这样的地方，哪里是可以坐在高速汽车上游览的？你得从容，优雅，你得慢下来，闲庭信步，就像那些古老小巷里走出的小生，一举手一投足都得有着西湖的风骚。因此，黄包车在这里不仅仅是一种日常生活，更是一个刻意选择的意象。
肯定是关于杭州的既定想象控制了他，这个想象谁又能逃避呢，他开始本能地介绍一些精致的生活，描述丝绸或女人。有时候也抒一把令人起腻的情。但我知道洪治纲先生不是个老实分子。他天生不是个慢的人。比如，他刚才坐上去的黄包车遇到路阻，他可是不会耐烦等待的，他肯定会跳将下来，不再扮那个西湖小生，露出其本来面目。告诉你们吧，他其实不是个杭州人，他虽然在这个城市住了十几年，但却和杭州保持着适当的距离，他一边享受杭州的好，一面却以外乡人的眼光看出其中的错谬。他的本来面目一展露，即刻就变得可爱起来，他加快速度，满怀好奇，走马观花，他的表情可能是有些滑稽的，看到好玩的地方，他会像一个乡下人或孩子那样高叫一声：哇噻。
这个时候，洪治纲乐于做一个机敏而讽喻的小丑，面对那个精致而巨大、风雅而糜烂的传统，洪治纲会忍不住踹上几脚，然后像小丑一样假装抚摸自己的脚趾，供大家一乐。他可是在这本书里作自我牺牲啊。在这个过程中，洪治纲发现了所谓传统的腐朽的一面，但另一方面，洪治纲深知，面对那个强大的传统，他搞笑的可爱的拳脚根本不起任何作用，那个传统依旧“我自岿然不动”。他的举动只能增添那个传统可爱而人性的一面。可见，慢还是有其坚固的力量，就算你坐在飞机上，杭州还是杭州。
读这样的文字，你会很开心。洪治纲是个实践者，他写的很多事都同自己有关，是他学习杭州生活的写照。这个学习过程非常生动：比如妻子是如何展开折磨人的精致生活的，比如他是怎样跟老王学习晨啸并上升到理论高度的，比如他怎样在雅人陈军面前不懂装懂的等等。很搞笑。这个时候，他就像一个顽童面对复杂的成人世界，他自有自己的处理方式。这是一种比较轻松的方式。因此，如果你想使生活快乐一点，就去读；如果你不想快乐嘛，那就算了。只是，如果一个人连快乐都不想要，那活着又是何等的无趣呢。
（《清平乐》洪治纲著 浙江 出版社）
□艾 伟
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