现在，正是推出女作家的时代，原因不外是如今崇尚读图，有了她们，刊物的封面直到封三好做多了。以前人们常说女性走投无路才写小说，这种恶毒的说法现在露出了破绽，已被部分证明为不实之词，因为，一个叫赵波的人也写小说了。她生于上世纪７０年代，这般大的女性，按时下的宽容观念，一定还要称女孩子的，可以一惊一乍，也必须疯狂迷恋泰坦尼克号上的金发小子。年轻正是赵波的优势，她的路还宽广，何况其貌扬扬，走在路上是要被多看一眼的，不是传统的被逼上梁山的状态。
我一向认为，女性作家之所以不很多，并非她们的无才，而是她们的不屑。如赵波者的加入，是文学的幸运。
和所有的女性作者一样，赵波的好处首先在于她的勤快，她有热情写作，在乎铅字。她写作的速度比许多人阅读的速度还要快。开始不免有点小小的时髦，热衷于另类人物和咖啡馆的故事，时髦过以后，渐渐就展开了她的视野。她很快走过了只描写自身故事的阶段，走过“酷呆”的套路，将目光转向周围的芸芸众生。难得的是她对那么多不同的年龄、经历的人们的叙述热情。近读她的《路上的露》和《快乐的单身猪》，有种从容道来的坦然，老壶里的茶水一般，不必咖啡馆点缀其间了。
我也认识几个和赵波差不多年龄的女性作者。在某些时尚批评的鼓励下，有人“秀”得慌了，要吓唬人家了。一篇小说读下来，犹如走了一遭时下最热门的动迁地块，一家一当凌乱地摆放在街沿，充作风景。又如既长大，又学小儿咬舌头说话，以为“酷毙”了。记得某些人原先说话说得很流利，很悦耳的，现在咬起了舌头，有奶声而无奶气，我就害怕听了。我想，这是吃文学的零食哪。即便是好的流行歌曲，也不至于如此前言不搭后语呀。
我看到的赵波要安静得多，就同她本人拥有美丽，不必靠奇装异服来争风一样，她的文风也比较平实。她知道东西要堆堆好，有头有尾的应该本分。她知道着装要统一，没有充足的理由内衣最好不外穿。她知道不仅款式，料子和做工也是要紧的。这是视文学为职业的态度，水滴石穿的态度。
现在还没到为赵波总结的时候。她写得多，还肯用脑，思取上进，目光长远，有尝试的勇气和能力，以后应该会写得更好。岁月无痕，人心有知，感受会一层层贴切。无论是几十年代出生，都会成为过去，而好的文学是不会“过气”的。
□陈村
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