贾樟柯的电影拥有一批固定而痴迷的观众。对于他那些有着显著纪实风格的影片，喜欢的人认为它们深入到了中国人的生活和灵魂，不喜欢的人则认为粗糙，是对电影理论与技术的脱轨和背叛。
近日贾樟柯的电影剧本汇集成书——《贾樟柯电影故乡三部曲》，囊括了他主要的电影作品，《站台》《小武》《任逍遥》《小山回家》等。《站台》叙述了一群剧团里的年轻人，随社会变革大潮而起伏的人生经历；《小武》描写了一个小偷的生活、爱情，他的内心世界；《任逍遥》则讲述了两个年轻人如何在庸常的生活中走上了犯罪道路；《小山回家》以极为写实的手法，再现了一个打工者在离开城市返回农村老家前的所遇所想。可以说，贾樟柯的电影具有非常大的同质性。除了写实风格以外，我们可以看到，他的视角几乎也是一样的，那就是总在关注底层人物。崔明亮、小济、小山，当然也包括偷儿小武，都是沉潜在这个社会最底层、最不起眼的小人物，他们就像生长在大地上的草，不为人知却无法计数，满山遍野。贾樟柯令人感动地将目光对准了他们。在他的剧本里，可以感觉他对这些小人物生活和精神状况的体贴入微，以悲悯的情怀展示着他们的苦恼、挣扎、温情和卑微。比如，我们几乎人人都憎恨小偷，但一个人为什么会成为小偷，小偷同样作为一个人，他有着怎样的内心世界？对于这些大部分人可能都不甚了解。关注小人物，将笔插入最底层，将这一部分生活令人信服地展现出来，是贾樟柯电影的共同特点，也是他的电影打动人心的重要原因。实际上，关注底层生活，这也是古往今来无数艺术家成功的原因之所在，并不是中国电影人贾樟柯的独到之处。也许，从贾樟柯的电影创作，倒是可以引起我们对于中国电影及其他形式艺术创作的思考：艺术家们的创作，是不是植根于普通人的生活，关注底层人的精神和灵魂状态？观察一下时下的电影，会令人遗憾地发现，真正具有这样素质的作品太少了。即便在一些题材看起来很民间、很基层的电影里，往往也充斥着矫情和不自然，充斥着创造者的自说自画，离普通人的思想和情感相差太远，也很少能让人有被深深触动的感觉。
此外，贾樟柯的电影，几乎都是在描写变革。作为一个古老的国家，现时代中国正在发生前所未有的巨大变化。社会的变革，必然会带来震动，必然会给个人带来新的机遇和命运的改变。这样的现实，应该说为艺术创作提供了丰富的素材。贾樟柯把握住了这一点，将镜头对准了变革大潮中普通人的命运。《站台》中一个剧团随着改革的进程，开始自谋生计，到各种各样的地方巡回演出，由此作为电影主角的演员也结束了以往平静、安逸的生活，品尝种种酸甜苦辣；《小山回家》表现了在民工大量进城的背景下，主人公在城市里的遭遇和状态，虽然只是表现一个人一个特定时间段的生活，却极具代表意义，使人可以一窥这个阶层的真实生活；《任逍遥》则提供了一幅小城市年轻人的画图，面对变革，他们的不适应和迷茫终于使他们走上了犯罪道路。短短的几部电影，贾樟柯为我们提供了变革年代的一幅底层浮世绘。
□籽籽
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