《国魅》是一部耐读的长篇小说。从根子上看，《国魅》应该列
入学者小说的范畴。
这部作品从上世纪30年代留日学生肖振中在毕业实习中烧制出中
国古代失传的名贵瓷种“碎钻瓷”而引起包括日本在内的国际制瓷业
的极大推崇写起，在30余万字的篇幅中展开了发生在正邪双方之间的
正义、名利、肉欲、掠夺等一连串惊心动魄的故事，介于战争与和平
之间中日两国人文市俗的风景和乱世众生相跃然纸上。全书以民国时
期瓷器研究者、瓷器鉴定家、商人的命运以及他们与日本人之间的矛
盾这两条线索展开叙述，从文化和人性两个角度进行刻画————一
方面表现出瓷器艺术和中国传统文化的博大精深，一方面写尽中国各
阶层人群的本色，特别是对中国文人的性格和心理的刻画描写极见功
力。
从小说表面上不难看出作者刘焕鲁先生对传统瓷器艺术的领悟和
对人格分裂的高超描写，但论到作品的真正出彩处，还在于有特色的
文字运用。作者对文字到了操纵自如的地步，阅读过程中不难随处想
见作者写作时的潇洒意态。书中有意致的笔触可谓随处可见，这里拈
出一例。第二章说到汤应麒欲抛下日本妻子斋藤君代回国时，这样写
道：“可客轮的拖期，他竟产生了再与君代缱绻一番的念头，转念又
想自己大节已亏，绝情却也要绝得彻底。好在天下芳草，任大丈夫采
摘，何处寻不到无遮大会的所在？”而当斋藤君代追寻到船上、做投
江自杀状时，“汤应麒慌了，一把把她拽住，竟也流下了泪，哭出了
声。”接着作者撇出来一句闲文：“最伟大的东西未必真的能设想为
不存在。”这话有些冷，也有些绕，但绕得有趣。
俗话说：“胸中自有雄兵百万。”一位优秀的小说家如果能腹笥
贮书，当他写作时自然可以左右逢源，使作品平添一种同侪所难以具
备的文学的味道。刘先生应该是一位胸中装了太多古今中外历史文化
掌故的学者，举凡百科掌故在作品中俯拾即是，比如有关古代外国的
嫖的历史、中国的春宫图的情况，大多在普通读者眼中读来生疏，却
又不会觉得作者故作高深，因为这些吊书袋式的闲文是跟故事结合在
一起，在显示作品文化深度的同时，又亮出来几番哲理，一切做得熨
帖自然。或曰，单纯致力小说一道、产量很大的小说家们很少会有精
力和功力去做如许多的闲笔，但刘氏的文笔在很大程度上可以作非闲
文观，因为它们恰到好处地与情节的进展融在一起、紧紧相扣，这样
的文字使以故事为主的小说这一既定文学体式的表现有了厚度。
作品结构的虚实、文字下力的详略上，也自臻佳境。姑举一例—
———全书的结尾以中国陶瓷名家方识途之口讲了一个故事：一只蚂
蚁与青蛙对话，青蛙夸对方小小的身体竟有把重于自身若干倍的食物
拖进蚁穴之中，并赞赏其同类的团结力量与群体行动之豪迈。听到这
种赞扬，蚂蚁便沿了自我膨胀的思维一路臆想下去，觉得自己顶天立
地挺了起来。这时，一头大象款款行来，蚂蚁向青蛙“嘘”了一声钻
进蚁穴，只把一条袖珍之腿直直地伸出蚁穴之外。青蛙不解其意，蚂
蚁说：“大象走过来后，我绊它一下！”据闻，这是刘氏“偶尔听到”
的故事，置于书中情境，它的意思让人觉得再明晰不过，但如果读者、
评者欲要进一步细说时，却又很难具体、完满地说出作者的含义，因
为作者把它放置在日本发动侵华战争的前夜，它的含义就不止是一是
一或二是二那样简单。从这样一个再聪明灵巧不过的表达上，可以见
出作者那种举重若轻的功夫。 文／王谦
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