萧耳，原名张瑾华，是钱江晚报副刊副主任，她把写作当成是在
繁忙和快节奏的新闻生涯中的私享受。文学是左，而新闻是右，文学
是私语，以虚构和想像为生命，而新闻是对公信力负责、以真实为生
命的说话，这也正好契合她的长篇小说《继续向左》这个书名。
关于长篇小说《继续向左》，萧耳的解释是，左岸在巴黎，也在
世界的任何一个角落。左岸是一种精神生活，是一种富有人文气息的
风尚化了的格调与品位，也是小说中纠缠着女主人公何小滋的一个深
厚的“左岸情结”。她的左岸，就是她游走在各个城市与自己的心理
空间，游走在围城内外，游走在幻想、现实与虚无之间的小资生活。
打开这部小说，你可以看到一个方鸿渐式的当代江南小资女性、女律
师何小滋在新世纪的第一年，经历春、夏、秋、冬四季，在城市、职
场、家庭、情爱以及小资生活等各个方位的“小资画廊”，而她的精
神世界，却是一种呼啸，继续向左，最后，在梦中来到了她精神的左
岸——西藏。
相比《继续向左》电影随笔集《第二性元素》的写作就轻快得多
了。萧耳说她是个坚定的女性主义者，这部书是用电影的导入方式，
诠释了她个人对于女性生存现状和深度关怀的全部理解。作为女性，
她是敏感的，通透的，每看一部电影，只要有女性角色，她都能从女
性主义的立场，对电影进行一次女性角度的新解读，她说，女性在现
实中所有的生存困境，都源于她们的“第二性”位置，而这样的最深
处的困境，并不是一两个世纪可以改变的。
如果说两部形式不同的图书有什么共通点的话，萧耳认为，女性
主义立场就是共通点，也是她一贯的写作态度和立场。
江文
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