《方氏墨谱》是明徽州制墨大家方于鲁玩出的绝活。制墨本为工
匠寻常事，雅人好之，便不再寻常。方氏制墨非常讲究，如制墨取烟
不以 膏而用桐液，和墨不以漆而用广胶，解胶不以 皮而用灵草汁。
用水也不一般，而是水母泉水，“试以投胶则性调，试以和烟则性适，
试以受色则光发于庭”。如此上等好墨，自然非同一般，士林宝之，
视若侯珠和璧。不仅如此，方氏还请人将制墨者所制造的各种类型的
墨锭之形状和花纹图样描绘出来，遂成就墨谱之奇观，即《方氏墨谱》。
《方氏墨谱》所达到的艺术成就之高，今人难以企及。这不是说
今人不具有这么高的艺术才能，而是社会环境使然。《方氏墨谱》成
于明万历年间，正值我国版画艺术发展盛期，方于鲁又是安徽歙县人，
歙县是当时三大刻书中心，此便是徽派版画的代表作之一，在我国版
画艺术史上占有举足轻重的地位。《方氏墨谱》深为当代藏书大家郑
振铎先生所推重，誉其为“以大画家之设计，而合以新安刻工精良绝
世之手、眼与刀法，斯及两美具，二难并，遂形成我国版画史之黄金
时代焉”。明万历年间刊刻成风，文人雅士便借这种形式得以呈现，
遂有了《方氏墨谱》这样具有很高的收藏和欣赏价值的文化奇观。而
今社会进步了，做工讲求效率、批量生产，即便是文化事业，也都讲
求时效，还有谁肯花五六年的时间去刻这样一部没有什么实用价值的
墨谱呢？就连写作一本书、翻译一部作品这种非常富有个性、需要仔
细推敲、沉淀的事儿，无不速成，以致图书市场赝品次品当道，真物
难蓄。这不能不说是文化的不幸。这也是今天我们见了《方氏墨谱》
之所以震惊感慨的深层原因吧，它所折射出的是农业文明时代中极富
个性意味的纯粹的审美精神，有深厚的文化底蕴。
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