稍稍关注大众的文化消费就不难发现张继这位已有多部影视剧作的小说作家。由小说到影视的道路加速了张继小说的社会化过程。对他来说，小说与影视剧相得益彰，前者使他“形而上”————走向对生活的理解和对这种理解的表达，后者使他“形而下”————影视剧的快速传播使他的理解与表达在社会中起作用。这种双向的成功来源于张继小说内在地与影视剧血脉相通。首先是故事。张继几乎所有的小说都在“讲一个有意思的故事”。故事也是影视剧的主体构成。这个故事不求有意义，只求有意思，自然成为影视剧的资源。张继小说的叙述语言具有显明的画面感。描绘人物多用特写，并且具有色彩感，把一个个色彩鲜艳的特写镜头组接在一起；张继的许多小说故事发生在秋季，秋季色彩斑驳，秋季美丽的青纱帐是乡村中令人神往的充满隐私色彩的地方；张继小说的场景叙述有时可以等同于影视剧中的场面调度提示语。《杀羊》中，有这么一段：教室里挤满了人：桌子上、凳子上、过道里早已没有下脚的地方，外面依然有人往里挤。碰了头了、踩了脚了、压了腿了的喊叫声此起彼伏。此类场面调度式地描绘可以方便地用于影视。
对张继来说，这些共通之处有一个从无意暗合到有意为之的过程。１９９６年以前，张继创作了《黄坡秋景》《村长的玉米》《杀羊》等中短篇小说。这些作品后来有些被改编成电影、电视剧，但就张继本人的创作意图来讲，他这一时期是为写小说而写小说。随着一些作品陆续被影视圈青睐，张继进入了第二个时期１９９７———２００１年，张继的小说由自己或他人改编成电影电视剧的有：电影《惹事生非》（１９９７年华表奖、全国五个一精品工程奖）、电影《男妇女主任》（１９９８年，华表奖、百花奖、全国五个一精品工程奖）、电视剧《村主任李四平》（１３集）（１９９９年获飞天、神农等三项奖）、电视电影《让四平当村长》（２００１年）、电视剧《党员金柱有点忙》（１０集）（第十九届电影金鹰奖），由于频频“触电“，张继开始思索影视剧与小说的关系，在写小说的同时，他就开始有意识地考虑影视改编的可能。到２００２年，张继开始直接写剧本，他从原有的小说中抽取故事框架，写成剧本，如抽取《逼婚记》《谢庄》两篇的要素写了１８集电视剧《沂蒙小调》（暂定名），在写剧本时，他有意设计类型化的性格人物，使人物反差大，情节有波折，心理动作化，细节戏剧化，“把心理打开”，使其“好看”。很明显，张继完成了由被动与影视结缘到主动利用影视传媒实现文学社会化的时期。
不管是小说还是影视剧，都是适应技术、物质条件而产生的传播形式，我们心灵的表达应该有不止一种方式，而且新兴的传媒具备的传播优势理应引起作家———人类心灵守护者的更大关注。
李 超
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