巩俐一再说，她在电影《周渔的火车》里，演技遇到了难度很大的挑战，她拍得很过瘾，拍完以后，感觉自己的戏路打开了很多。她还说这部影片对女人的心理刻画很细腻。
细腻什么呢？也就是对巩俐而言算是细腻罢了。在这部片子里，巩俐的爱情表现突破了张艺谋调教的那种——要么不动，要么猛冲，她在村妇的木讷与生猛之上，添加了县城小资的憧憬与眼泪，然而依然是简单的爱情，并非巩俐自认为的复杂。
导演孙周放话，要让巩俐脱胎换骨，要发掘她其他层面的美，孙周的确是花了工夫，全心全意为巩俐度身定做了这部片子，他懂得跟着巩俐走，所以离开了自己以前的构想，不是让周渔同时徘徊于两个男人之间，而是让她先与陈清交往，再与张强有情（可见复杂的关系遇见巩俐也要退缩）。孙周要求巩俐对周渔的演绎多一些不确定的感觉。但影片里这些不确定的感觉有时并非巩俐演出来的，而是孙周剪出来的。巩俐说：“他让我在镜头前想干吗就干吗，我有时心想怎么还不停机，等看片时才发现很多自己不知道的瞬间正是剧情需要的状态。”孙周的剪功接功的确值得佩服，在傻大憨粗的火车节奏中，他加进了许多雾蒙蒙的田园风光，在北方人的干爽里糅进南方人的“雾数”，总算把片子糅得细腻了。
不过孙周的加工，充其量只能把巩俐修饰得不那么“夯”，要出彩却不可能。巩俐的出彩，还是出在她原有的品质上。她所演绎的浪漫，是火车式的，快、爽、直截了当，指向明确，其激情的碰撞超越了世俗的速度，也超越了女人在不自信时常常采取的旁敲侧击或遮遮掩掩的角度，这种义无返顾的超越是可以产生晕眩、飞翔的浪漫效果的。巩俐曾说她对什么事都是不怕的，即使碰上她不喜欢的事情，她也会正面迎击——因此，她演周渔这个女人也只有在不徘徊的地方演出了属于她的浪漫：比如当她被陈清的诗打动以后，便飞快地接吻，上床，并且把激情表现得很健康。再比如她在火车上遇到素昧平生的张强时，张强缠着她要买她的花瓶，这个花瓶恰恰勾连着她对陈清的失望与不爽，她就把花瓶砸了，这个任性的举动，一下子超越了她与张强之间的常规关系，突兀地拉近了两人的距离。巩俐的好处，就是能在节骨眼上撕开口子，但是她的过程戏毫无张力，比起饰演张强的孙红雷就更显得差。
孙红雷自知长得不好看，所以他把温柔和激情都压住了演，那种控制住的呼吸、那种震颤的眼神，真正地叫人动心。浪漫也是要节省的，美人们太自信了，要风得风，要雨得雨，这样的浪漫是挥霍的，外化的，缺少智力因素的，因此也是过时的——不过正好，让过时的巩俐减肥扮青春来演绎孙周想要的过时的浪漫，二者没有冲突，很调和，所以影片倒是完整的。
□刘丽明
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