周渔起劲地奔跑在月台上，追赶火车，她一次次踏上从Ｓ市到Ｃ市的旅程，带着一对青瓷碗，一个花瓶，或者一些别的什么。周渔是一个有梦的女人。笑话，哪个女人没有梦，但周渔还是一个勇于实践的女人。她在舞厅邂逅了面色黎黑身材孱弱的诗人陈清，就背上包找到门上了；她爱上了陈清，就在逼仄的图书馆的书柜间点燃了陈清的欲火；她觉得陈清应该出诗集，就把自己做的青瓷带到Ｃ市来送给可以出力的人，或卖了筹款；她像推销员一样在大街上召集人去参加陈清的诗歌朗诵会，没有一个人肯来，她依然走上台去说：陈清我们开始吧。而当她坠入迷茫中，她依然选择行动，坐上车去远方，直到这车把她带向死亡之谷，妙的是那吞没她热烈的生命的竟也是一条奔腾不息的江河。其实她是一个极为普通的女人，穿着烂大街的裙子和鞋子，头发烫得夸张、凌乱，粗眉大眼，举手投足并不讲究，在中国那些星罗棋布的小城市里满街都是这样的女人；她也像所有的市井女子一样还为被诗人赞美而欣喜不已。然而周渔太有意思了———她有力量，她在作坊里单手托着大摞白色的瓷器阔步走来，四周是氤氲的烧瓷的热气，那份自在得意倒像是走在好莱坞的星光大道上；她甩开胳膊奔向进站的火车，四肢、头发、胸脯、裙子、皮包，没有一个部分是不在张扬不在有力地飞舞的；她哭，笑，抽烟，跑，做爱，占满了整个空间和时间，陈清的怯弱，在她的热力和行动中变得更加萎顿。而她的执着和坚信则又见出另外一个男人的油滑和沉沦，周渔不肯放弃梦想，在兽医张强看来，诗人的赞美只是一种诗意的表达，追问太多没意思，然而周渔相信仙湖的存在，她要找到那仙湖，那被陈清比做她皮肤的仙湖；陈清走了，她依然奔波在通往Ｃ市的火车上，她的爱似乎转向张强，又似乎没有，总之她的脚步不肯停下来，直到生命的终止。
就是这样一个人，一个普通的、但有梦想、且不耽于幻想的，相信爱情和诗意但绝不做作的，会伤感会矛盾但永不绝望的，有点粗糙但充满力量的女人。１０年来的影视剧作品中有两个女人的走路令我难忘，一个是《北京人在纽约》里的阿春，一个就是周渔。她们一个在国际大都会纽约，一个在临江的中国小城；一个是中餐馆的老板娘，一个是绘瓷的女工，一个穿着高雅行事成熟，一个穿着随意忙于奔波，相同的是她们对于生活的投入和生命的热力，她们主动选择生活，实践生活！以自我的方式爱人，被人爱！在文学艺术中，小鸟依人的女子、如琼瑶小说的，优雅绮靡欲说还休的女子、如《花样年华》的女主角，被禁欲逼向变态的女子，贤妻良母的女子，等待金盔金甲的大英雄来拯救的女子，我们见多了，周渔这样的，很少。车子跌入大河，周渔死了，但你却觉得周渔似乎依然奔跑在那些画面上，电影里的人们也依然在谈论着周渔。
□朗宁
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