作为皇马中国行特别节目，北京ＢＴＶ—６看龙吟马嘶在晚间２２：０８的连播，吸引了许多观众的眼球。这一方面是因为皇马中国行是牵动中国体育界和千百万球迷的体育盛事，另一方面同ＢＴＶ—６对这个节目的新的策划和制作有关。节目的连续播出，对地方电视台和观众都是一个意义广泛的大动作。假如节目能带动电视体育节目恢复在观众心目中久违了的活力，那才是善莫大焉。
比起中央台这艘大船，地方台当然是小船。大家都讲中央台的优势，一般没什么异议。但是也要看到地方台相对于中央台的优势。这个优势也要善于总结，敢于运用。其实，地方台的最大优势恰恰在这里。这就是“船小好掉头”。这个优势是中央台比不了的。谓予不信，也整出个夜夜看“龙马”试试啊。那样恐怕就不叫中央台了。要从“三贴近”的角度看，“好掉头”是它“贴近”的首要有利条件。“小船”最容易贴近潮流，贴近码头，贴近普通群体。衡量地方台的节目创新及其意义，基本标准之一就是是否有利于这样的“贴近”。大船小船都要贴近，但是各有各的贴近法。可以看得出，这个连播的节目，是在变着法子贴近球迷。球迷非常需要贴近自己的体育节目，节目和观众合拍了，那真的是双向贴近。我提倡双向贴近。那是真正的贴近。文化、体育、传媒都应该达到这个理想境界。看龙吟马嘶这个节目就是往双向贴近上努力的新节目。球迷和一般观众的基数是相当大的。它们本来是非常需要和贴近自己的体育节目日日夜夜地滚动前进的。离开电视媒体的同步追踪和深度评论报道，球迷的日子会失去很多滋味。中央台丰富滋味，地方台也相辅相成地丰富滋味。这就是贴近的意义所在。
比如北京台策划的构思是极大限度地贴近球迷，开放式，轻松化，互动型。这从主持——嘉宾——现场观众的格局，以及演播室场景装置的布设都透视出这一点。将皇马中国行的追踪评论变成沙龙式交互谈话，这个新颖独特的创意取得了收视成效。这同每集制作前的策划的准备程度有关，也同主持人和嘉宾的发挥的表现有关。编导本意是借相声艺术家的知名度、语言能力和即兴逗乐能力，在主持的位置上加强谈话节目的分量，活跃气氛。这方面的效果现在看来不是十分理想。喜剧艺术家处境比较尴尬。他的任务不是逗笑，谈论足球皇马也不是擅长。谈论皇马，主要还是要对皇马中国行，包括球星、赛事、体育文化和球迷现象能够发表一些个人见解，最好善于帮助调度场面，活跃气氛，引起或转移或深化话题。谈话本身当然应该是轻松的开放的互动的。但笑星不见得能提供笑料。了解相声艺术家在台下幕后的写作和排练的艰辛，就会知道他们如果没有充分准备，并不一定是能随时在现场制造气氛的高手。在这个节目里，嘉宾应该分别有年龄、性别和文化以及知识结构的差异。从这个意义上，也不排斥靓丽而又擅长“脱口”的青年女性嘉宾或主持。这样才有谈话张力。各有优势，各有权威，各有语言资源和群体代表资格。在第六集，一擅长喜剧的中年男演员异乎寻常地挥洒自如，放开己见，同年轻的女嘉宾珠联璧合，反倒成趣。这也从一个方面证明：节目成功基于真知灼见和精心准备，即兴发挥其实很大程度上是精心准备的产物。谈话节目假如是完全靠即兴发挥的机遇，是有风险的。而积极准备的策划和精心策划的准备倒是最重要的也是最保险的。它是节目成功的根本保障。这样看来，包括体育节目在内的所有电视节目要达到双向贴近的佳境，编导必须是积极的主动的，制作一定是要有“预谋”的。
□马相武
|
|
