在我有限的阅读范围里，我一直关注这样一些正在成长中的“７０年代以后”的作家，他们（她们）是成都的雷立刚、袁远，北京的温亚军、陆离，济南的刘玉栋，长沙的谢宗玉，南京的王传宏，海口的严敬。他们所创作的小说为我们提供了生活的另一面，把不被人深知的隐秘与想象中的世界向我们展露出来，文字灿烂夺目。我对这样的小说报以深深的敬意。
雷立刚的主要作品散见于《天涯》《北京文学》《青年文学》《山花》等杂志，最初的《六根手指》就以那种诡异离奇的气氛让人耳目一新，而他目前最成熟的作品是《小倩》《谋杀》。《谋杀》是一篇很特别的小说，小说里展示的是我们很多人都熟悉的日常生活，由于环境、场景都是‘机关＇，人物也不过是处长和几个小公务员，所以这日常生活自然是平庸、琐碎、沉闷，鸡零狗碎。但是雷立刚在描绘这些无聊琐碎的时候，没有因循写实的路子，而是把它们漫画化，让我们很多人都非常熟悉的机关日常生活，包括喝茶、看报、聊天，都变成一幅幅讽刺漫画。雷立刚的小说将志怪、鬼魅等传统小说因素融入荒诞、魔幻、时尚的当代题材中，极力挖掘现代人心灵深处的隐秘创伤，文字不拘一格，自成一派。 袁远与雷立刚同在成都，也是写那些世俗中的小人物，但袁远更为写实一些。小说《老公寓》在一个男女聚会玩乐的过程中突然插进一个情杀案的结尾，把人生里的无从把握的荒谬透散出来，让我们惊讶、让我们目瞪口呆，与《刀片般的夜》的卑微温暖不同，《老公寓》更带有一丝嘲讽与怜悯。到了《七上八下》袁远把笔触伸向小人物的内心世界，将市场下的人的生存境遇用细微的文字描写得栩栩如生。这样的生活离我们很近，我们似乎能够听到他们的呼吸。
北京的温亚军、陆离是风格差异极为明显的两种小说家。温亚军是军旅作家，早年曾在新疆居住十余年，故其小说背景大多是奇丽神秘而又严峻的西部荒漠。《驮水的日子》与《寻找太阳》就是描写边疆哨卡的士兵生活，表现在严酷的自然环境中人与动物那种亲密的关系，在军事题材中别具风致。
相比之下，陆离的小说离时尚化写作非常接近，好在她能够脱离常规的拘束，在我们熟悉的生活中揭示其隐秘的一面。譬如小中篇《在反面的谜底》就写了一个有关爱情的阴谋。通篇是常识性的爱情故事，结尾出人意料。在《现在开始，什么时候结束》《让我们设想一下未来吧》《登机前一小时》《异梦》等小说中，陆离提供给读者的是一幅城市边缘生活的场景，在女性目光的观照下显得迷离而恍惚。
济南的刘玉栋是那种非常朴实的山东汉子，文如其人，他的小说同样朴实但多了一种诗意的温情，正是这种诗意的温情使他同其他的小说家区别开来，这种诗意的温情使得他的小说能够表现乡村中人性善良美好的一面。《给马兰姑姑押车》就是作者这种风格极好的体现，用白描的手法为读者奉献了一幅乡村风景画，清新之中带有些许的沉重与感伤。在刘玉栋另一篇小说《我们分到了土地》同样写到了少年成长的主题，小说的结尾，“少年刘长江的泪水搅碎了月亮的光泽”，也搅碎了童年的忧伤与成长的喜悦，文字清新如画，诗意的白描一直是刘玉栋小说固有的风格，这可能与山东地区那种厚实大气有关。
长沙的谢宗玉以散文知名，小说被他的散文创作所掩。谢宗玉散文“满目新鲜”（张炜语），少年老成的文字里包容了一种超然物外让人羡慕的大气。但他的小说与散文完全不同，譬如《平面人》就是远离他的农村题材的散文创作，以城市的灯红酒绿透视当下人的物质生活，“满目新鲜”渐渐远去，反而是我们常见的那种欲望化的写作。
南京的王传宏关注人的社会性的一面，往往将人置于社会环境中，来展示人性的复杂性、丰富性、多样性。小说《有风过耳》《患难》值得注意，呈现出与当下的“美女作家”完全不同的创作意识。这两篇小说都写小人物的琐碎无奈而又恶质化的生活，对现实生活的灰暗描写令人触目惊心。作为一位年轻作者，能够抛弃时尚化的写作而关注现实，关注琐碎的人生，殊为难得。惟一不足之处是缺乏一种诗意的通透与光明，文学始终应该是提升人类精神的清洁与高贵。
海口的严敬一直在寂寞中默默耕耘，发表的小说不多。《天涯》杂志２００１年第六期刊发了他的两篇小说《为桑亚姐姐守灵》与《一个疯子》。严敬虽是小说新手，但那种空灵而成熟的笔法让人惊异，作者对文字的把握俨然大家风范，前途不可限量。
这样的一些作家，以他们近乎寂寞的写作为我们提供了日常生活之外的想象空间与艺术世界。事实上，这些作家的视域已经开始伸向前辈作家所未能展现的地方。他们用日常生活中最细小最隐秘的个人情感，照亮了荒凉世界里的人性光芒，让我们感受人性的温暖。
□朴素
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