荆歌对于当代小说的贡献现在还没有多少人重视，我个人认为他是当代作家群中罕有的充满幽默感的一个，这分难得而真实的幽默感引领他认识生活，也帮助他确立了独特的叙述立场。
读他的新长篇《鸟巢》，我发现，荆歌在文字背后的形象基本上是一个游手好闲的人，东走走西逛逛，却是一个有计划有耐心的捕猎者，由于目光不够严肃，跳跃不定，反而能捕捉到藏在世道人心褶皱里的细节，也轻松地避开了别的作家所经营的文学主题。《鸟巢》这部作品所触及的生活，它对青春期心理的探微，确实是非常独特的。在这个长篇中，荆歌写了几位大学生的另类爱情，他始终将这些人情感中似是而非的东西抓紧。单纯而懦弱的“我”，因为喜欢英俊潇洒的柳键，而爱上了他的女友纯思，“我”在这尴尬的三角关系中，无法弄清楚究竟谁才是被利用者。因此他既有自责，也有堕落的快感。而数学系的写作天才龙小吟，却因为与同学查志平有非凡的友谊，而终于被深爱着查志平的音乐系来老师所杀。这两组复杂关系，在这部小说中，始终若隐若现地纠缠在一起。这样的故事，看起来是具备了言情的内核，但在荆歌的笔下，却是零碎的、不完整的，罩上了一层玩世不恭的外壳。如果要说言情，我们在《鸟巢》里所看到的，只是一种荒诞的诗意。
荆歌的叙述看似漫不经心，并且以他一贯的风格，在许多地方发出不合时宜的笑声。比如小说最后的部分，来老师听到警笛声，悄悄爬上了钟楼，他身穿燕尾服，在暮色之中，站在高高的钟楼顶上，居然向着广场上无数的围观者，唱起了意大利歌曲《桑塔露琪亚》。他纯粹的美声是那么嘹亮，却使我们明显感觉到，这样的场景是虚幻而怪诞的。荆歌安排他在即将被捕的时候以这种方式演唱这么一首歌，显然是不合时宜的。这种不合时宜，在荆歌的作品中随处可见。这几乎成了他所独有的一种写作机巧，并且他对这种并不一定能被更多人接受和理解的机巧，有着一种近乎病态的迷恋。因此读荆歌的作品，我会感到一些幽默而忧伤的苍蝇在文字里面嗡嗡地飞，可悲的生活在向可敬的生活逐级升华，灰暗的人生在悄然向华美的人生过渡。这当然只是我对荆歌小说做出的积极的理解。我不敢说《鸟巢》是一部多么了不起的作品，但我肯定，荆歌的写作是能够自我满足的，却也是孤独的，所有孤独的写作必须是一种骄傲的写作，我相信荆歌其实是一个骄傲的作家。 □苏童
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