几个月前，朋友推荐“青未了论坛”上贴出来的普珉的组诗《银子》。诗读了，配在诗与诗之间的一些著名的画片也看了，然后急急地打电话跟朋友说：这几十首诗和配画真是爽歪啦，要能出本集子，既合乎目前图文书出版的时尚，又来得极有档次，盖过几米的文字绘本书还成问题？！现在普珉的诗集《光阴的梯子》出版，６９首“银子”作为第一辑收入书中，可以再不受电脑屏幕的限制，单纯地品味由诗人带给的纯粹文字的感受了。
这组“银子”在网上好评如潮，不管作者如何定位，中年青年朋友们是作为情诗来读的。在明显的激情表达之外，我最中意的感受是文字的节奏感，激越或从容，总有琅琅如歌的感觉：“就这样开始了，空虚中的爱情。／沙子滑落，时间在你的手上流动，／欲望的手，要是我轻轻战栗，／这只手它可以被我抓住吗？／被我触摸被我融化被我带向无名的空中。”（“银子”之一）“我写你的乳房，小乳房……／它是银子做的，／亲的时候也可以倾听。／／我听到的声音叫你不朽，／我听到的声音使它成为爱的巢穴。”（“银子”之十六）这样写感觉的文字，美，而且自然。
在诗已退出喧嚣的文学舞台的年代，这组“银子”让我感觉到：中国现代诗发展到这里，诗，更像诗了，同时形成了这一代诗人新的高度。普珉的诗与上世纪８０年代举国上下新诗流派蜂起时各路豪杰或强人竞相标新立异的作品迥然有异，最关键的区别就在于：列强们大多像是喝狼奶长大的，作品中多了些狼嗥和见血封喉式的粗粝和血腥，普珉作品则蕴藏丰沛，他的感情再激越，青春的表达再强烈，终归是在富于音乐性的高质量的文字的覆括之下。从书中所收的上世纪８０年代到现在的作品，不难读出作者的发展轨迹和审美趣味，正如他在一次与另一诗人的对谈中所说：“在诗歌艺术上：寻求词与意之间最默契的结合，句子与意最通透的联系；寻求词句之坦白与言外之意的无穷与轻的关系则是我一直努力去把握的。”在平常阅读和文字处理中，我有一种过分注重文字层面的固执，竟觉得普珉对诗歌写作的这一主张在文学写作中真可以放之诸文体而皆准呢。
在诗歌语言方面，普珉还有过几番夫子自道：“我自己对语言的态度比较明确：一是要说得清楚；二是言简意赅，特别反对话说了一大堆意思只有一点点和话说完了意思也完了；三是我只有在大白话说不清楚的时刻、迫不得已的时刻才使用狭隘的修辞手段。”“我一开始学习写诗就经常唠叨一句话：‘别人说过的话我不说。’实践这句话只是叫我饱尝了写作的痛苦与艰难。现在就无所谓了，现在，我觉得谁的话，我都可以再说一次，只要诗歌本身需要。”这是老普的经验之谈，话虽说得平常，其实对每一个从事把作品写好的人都有极实在、道地的指导意义。
在一次诗歌评奖中，对普珉作品所作的推荐人语是这样说的：“作为一个诗人，他是当之无愧的。安静、沉默地写作。自然、平和地生活。热爱他那秘密的事业！因为那秘密是开阔、激荡、与内心切合的，那是诗歌的事业，人类的事业。那是欢乐和疼痛。他的诗直接、锐利。关注生存、人性，以其情感的真挚和技术的高妙使人忘我。”这样很诗评化、专业化的语言，抄在这里，可以帮助朋友们了解普珉的诗风和创作高度。
□王谦
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