海男的写作姿态是在幽闭中开放，在宁静中动荡，以忧伤传递温
暖，以凌乱透视秩序，借想像解构现实。她在一个狭长而窘迫的领域
使文字世界呈现出了斑斓、蛊惑、灵幻、湿润的面貌，组成那个领域
的不外乎几个词汇：男人、女人、身体、灵魂，它们彼此既割裂又粘
连，相互寻求着、缠绵着、搏斗着，在这个过程中暴露出那些遮蔽在
人性深处、引导人们不断地欺人和自欺的秘密。继《男人传》、《女
人传》之后，海男在长篇小说《花纹》中，进一步通过极端的语言感
受，复杂而本真地表达了对身体的迷恋、感激、焦虑、剖析、申诉，
借此展开对男性世界直达本质的洞悉和批判，以完全的女性立场表现
女性的情感成长和精神突围的过程，描绘她们自我放逐、自我怜惜、
自我斗争的心灵史。
《花纹》这部小说主要描述了三位年轻女性萧雨、吴豆豆、夏冰
冰同男人之间的关系，她们的身世、遭际、性格差异很大，但有一点
是相同的，她们都在男性的世界里摇摆，在权力和金钱的符咒下痛苦
地挣扎，这种伤痛往往开始于身体，而又结束于命运。原本就不平等
的宿命般的男女关系被消费时代的欲望强烈地突出和扭曲，现实社会
的洪流迫使她们的精神轨迹总是处于“在路上”的出发状态，于是她
们注定要在颠覆——重建——消解的男女关系曲线图上做循环式地奔
波。等待她们的可能是幻灭，也可能是生机。
海男的小说语境里有一股被云雀、墙、罂粟花、土豆、山歌、雨
水等包裹着的诗一般的神经质和孤独感。那是她自己酿造的，也是文
学奖励给她的一颗另类果实，其光鲜的色泽、肥美的汁水和顽强得有
点乖戾的内核常常使人欲罢而不能。在《花纹》中，海男对于女性命
运的书写和咏叹，又一次因为她迷离的语言特质显现出了深刻而华丽
的悲剧美，像呜咽的花朵，像绝望的颂歌……
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