一次小聚，听刘玉堂先生说《小放牛》，他竟一字不落地将《小
放牛》的唱词全说了下来。我称赞他记性好的时候，他告诉我说，先
前他写过的任何东西，未发表之前他都可以背下来的，甚至包括中篇
小说；现在只有未发表的小随笔可以背下来了。我十分地惊讶，说是，
你的文字十分地流畅，也比较好背。他说，主要是字斟句酌过了，便
会烂熟于心，且企盼着发表，就时刻放在心上，不容易忘掉的。
玉堂是有一个比较固定的读者群的，我及我们全家便是其中之一
二，我的老娘竟将她所看到的玉堂的每篇文章都剪贴了下来。能让一
个老人喜爱到如此程度的作家，真的是不多了。一次在公共汽车上，
听两个大学生模样的年轻人，议论玉堂在《齐鲁晚报》上新开的专栏
《戏里戏外》。一个说，刘玉堂又在晚报上开专栏了，你注意到了吗？
另一个说，注意到了，这样的文字，也就他来写，几乎全是介绍性的
文字，让他一说，就各自一个味道。我在旁边听着就十分地赞同，原
以为玉堂的文章，只有我这个年龄段以上的中老年喜欢的，不想年轻
人也非常地着迷。
《戏里戏外》好，首先是选题好。他于《开场白》中说，之所以
开这个专栏，一是因为戏曲本身的魅力，二是因为他手头有两千多出
戏曲剧本，不利用起来是一个浪费。其实还有重要的一条，是他关注
到了各类戏迷及戏曲爱好者的精神需求，关照了他们的兴趣及爱好，
甚至解决了他们的某些困难（如他引用的经典唱段的唱词），有一定
的实用价值。像那段紫竹调《燕燕说媒》，我就是第一次这么完整地
看到它的唱词，先前想找，却不知到哪里找。
其次是角度好。正如他在《开场白》中所说，他不是戏曲工作者，
不会从专业的角度，而只是以一个观众和小说家的身份来说事儿，这
就更易得观众或读者之心，获得他们的认同感。看来这个目的是达到
了。每篇短文几乎都能让不同经历的人引起相似的联想，特别是他说
的“戏外”的部分，像接亲戚来本村看戏了，换了戏了却希望那漂亮
的小女演员再出来一下，都能引起我们的联想和共鸣。
他的见解也十分的地道、到位。看似不经意地随便那么一说，却
特别有说服力、感染力。像他看《贵妃醉酒》最大的感受是“美感比
意义更重要”；他对那个经典唱段的分析是“既优美又混乱”，是一
俊遮百丑，还有进一步加工、完善的余地；艺人与艺术家最大的区别
就在于敢不敢和能不能对传统剧目进行改革，使其更加合理科学、日
趋完美等，都很有见地。那篇《先打官司后上朝》我也十分赞赏，这
是真正切中要害的东西，比那些浮皮蹭痒的东西不知要高明多少倍！
这都缘于他的正直、朴实、博学和智慧，我从他的另一篇文章中得悉，
为这个栏目，他确实也读了不少书，下了不少工夫。
玉堂的文字特别有咂摸头儿。它让我们想到个人相似的经历、相
似的喜怒哀乐，过后再琢磨一下的时候，还会生出一种不可名状的苦
涩之感，自哀自怜上一会儿。看《戏里戏外》，真的是可以感受自己
的舞台、百味的人生的。
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