他们的作品及其面孔一出生就站在舞台中央，新鲜刺激，正受各
方追捧。
台下密密麻麻地坐着各类青年评论家、大学文学社交活动家，不
乏有教授博士……（读者们都买不到票，类似Fans的少数读者拿着银
子、摇着小旗子在门外蹲姿等候结果）大家不用奇怪，我只是用比喻
的手法说出了当下文坛的部分真相而已。这个豪华的舞台此时此刻出
现了空当。上世纪70年代，女性作家在以男权为主导的媒体与评论家
合谋操控下，已被骂下阵去，“女性”、“美女”的词与人都受到极
大污辱。马原余华们已处于半退休状态，儿童作家已经被炒到了5岁，
实在再难以低龄挖掘。舞台无法落幕，喜新厌旧的媒体需要新的焦点
和是非点。时代没能产生天才，但时代的舆论需要天才。“80后实力
派五虎将”——蒲荔子、胡坚、小饭、张佳玮、蒋峰成为了时代的神
话，他们比70年代出生的女性作家更善于与文坛大腕打交道。
马原选编《重金属——80后实力派五虎将精品集》，陈思和教授
在他主编的《上海文学》上推出了“五虎将”作品的讨论专辑……五
虎将已在媒体上占据了一个制高点，这一切与文学本身的价值无关。
他们在文字技术的运用方面确有比较惊人的张力，但这是走写作
之路必须具备的正常基本功，它的实质跟其他木工厨师的入门基本功
没什么分别，如果对基本功的熟练度都要大肆宣扬的话，那无疑是在
为文坛的匮乏与滞后喝彩。文学的落脚点，重点应该在于精神内质，
而不在文字的过分技巧。像前几年在网上流传的《北京故事》（后改
编成电影《蓝宇》），从“纯文学”的角度看它也许相当粗糙，但它
的精神内质给读者带来的震撼是惊人的，其精神内质已裸露到不需要
任何文字技巧来装饰，即使它另类，但它有力度。细看写手们的作品，
其题材、精神内质与其文字熟练度是成反比的。像李傻傻的《红×》，
性交、杀人、摸女人、流产、安全套、开除等字眼成为青春叛逆的符
号（这并非青春的普遍真实），喋喋不休的自言自语也有些让人厌烦。
小饭的《2406房间的郎先生》连11岁小女孩的乳头都不放过，对女性
身体的娴熟程度实在是触目心惊。血腥、暴力、愤怒、女人，这些成
为他们文字的新增长点，如果连起码的人文关怀都做不到，文字再熟
练再花哨（这些来自阅读与书写的勤奋，与天赋和精神高度无关），
作品的价值等于零，甚至对读者是有害的。
他们的文字无疑已经拥有了一个近乎完美的躯壳，但是精神正在
发育，目前的高度与陈希我须一瓜们相去甚远。作品与年龄无关，用
年轻去否定他们的作品或用年轻去吹捧夸大其作品，对他们都是不公
平的。我想表达的意思是，这五人是新人，文学上有一定的成就，但
是各方操盘手把赌注下得太大了，这些花哨异常的口号最终将输掉一
部分人的才华。如果真的欣赏他们的才华，请耐心等待他们的作品长
大。
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