几笔简单的勾勒，那些姿态各异的茶叶就被赋予了生命，精灵一
样飞起来了。而那些竖排的长短句，也像被倾进一只古雅的杯子里，
翻卷着，伸展着，咝咝地喘息着，然后经过一段时间的浸泡，收敛起
一分沉香，同作者一同入定了。
这本《光荫茶语》，随意地翻动一下，一股清香就这样扑面而至。
作者不愧为设计高手，整本书画集从封面、封底、排版，到纸张的选
择，到插画、手稿的安排，无不透露着一分精致，却又看似随意，无
半点雕琢痕迹。
里面的诗我大半是读过的，一些是初读，画亦然。读过的，全是
从有些喧嚣的网络上，远不如放在明净的书桌上读来养眼、提神。我
对画一窍不通，只是感觉它们更适合题在檀木或斑竹精制的扇子上，
炎炎夏日，打开它，凉风自生，暗香也会慢慢的浮动起来。诗很短，
语言很节俭，但不是超短裙的短，不是故意的短，吸引眼球的短。而
是佛偈的短，充满况外之意、散淡着禅思的短。随意打开一页，“千
年／一品”（《西子龙井》），“同一种心情／矾染了／九遍”（《
工笔》），“枕几本线装唐诗／睡吧”（《夏夜》），几乎每一首诗
里，都留有余味，让读者自己去细细咂摸。作者显然不愿意多说，或
者用他自己的话说：佛说，我就不说了。其实，细细一读，作者还是
说了很多。就像同在这首《夏夜》里，作者道：“夏夜／绿意太稠”，
一个“稠”字，我已经满眼满脑子分化不开了。返回来再看那些不说
的，正是绘画中故意的留白，也就是诗中的“空间”，只有打开它们，
你才能更深地“进入”。而后你能看到什么，我就不知道了。
我知道，作者工作很忙，像我一样。
难得的是，他忙里偷闲，收获着这一分宁静，这一分优雅和清闲。
而我的忙，除了在这物欲横流的城市里，沾染了更多铜臭气外，实在
无他。所以，在恹恹的午后，或者半个失眠的月夜，我就更想这光荫
之外的茶语了。
作为谋过两面的朋友，出了这么一本诗画俱佳的集子，本想好好
鼓吹一下，没想到电话里，就只说出了两个字：喜欢。
（《光荫茶语》，涓本青禾著，长征出版社）
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