一个拖着拉杆箱越洋投奔男友的年轻女子；一个定居海外丧偶多
年的孤独男子；一段前途未卜的跨国姻缘；两个并无爱情却因命运安
排而有可能要走到一起的人。这是我初读《邮购新娘》时的一些内容。
但是随着阅读的深入，我逐渐明白了张翎并不满足写一个纯粹的
海外华人生活的故事，因此没有把笔墨局限于这个狭隘而又比较特殊
的群体，而是以《邮购新娘》江涓涓为线索，串联起涓涓母女三代的
坎坷命运以及这些女人们各自所遭遇到的男人们的故事。小说的时间
跨度大约是整个20世纪中国的风雨沧桑，而空间则主要在加拿大多伦
多和中国温州之间来回切换。
在众多的海外华文文学中，应该说《邮购新娘》是沉重的，这分
沉重并非源于历史，而是来自命运，是属于个人情感的沉重。作者曾
自述：这是一本关于历史和女人的书，在女人的故事里，历史只能是
背景，历史是陪衬女人的；但女人却拒绝陪衬历史，女人的每一个故
事都是对历史的无言的抗争。其实在书中，女人们不仅拒绝了历史的
陪衬，甚至还拒绝男人的陪衬。
当然，用女性的视角来写女性的故事并不意味着只能单纯地描写
小儿女私情；同样，将历史移作背景，把男人当作陪衬的写作也绝无
倡导女性文学男性化的用意。《邮购新娘》的睿智在于立足女性而又
对此有所超越，它将中国百年历史的沉重羽化为一曲曲美丽动人的爱
情故事。这样就既跳出了女性写作中私人化情感泛滥的窠臼，又巧妙
地回避了直接表现历史的那种宏大叙事之短，使此一爱情的叙述囊括
了历史文化内涵。于是我们从筱丹凤早年多次被贩卖的凄凉身世看到
了军阀混战的背景；从路得与威尔逊牧师的感情纠葛中看见了教会向
中国渗透的历史；从江信初带走许家独生女儿许春月的事件中猜测到
了“世道的确要变了”的信息；从许春月精心策划的“出走”联系到
了建国后的一系列政治运动风波；从方雪花嫁到上海的艰难看到了解
放初计划经济体制下严格的户籍制度的限制；而林颉明、薛东与余小
凡、江涓涓的相逢也是源于中国20世纪80年代改革开放后愈演愈烈的
出国大潮。
总之，这里的人、故事、历史三者水乳交融，女人们拒绝历史和
男人的陪衬，但她们却又注定无法离开这些；女人和男人一样，都是
历史的有机组成部分，都是那段岁月的见证人。因此爱情在历史的淡
淡微光中被升华。
正是因为有了这样一个宏大的叙述背景，小说中的那些男男女女
的故事更具有一种超越个体情感的沉重、无奈和悖谬。这也许就是生
活和艺术的一种极致，各种各样的遭遇被推入极致后而产生的伤痛，
而这种感觉自始至终贯穿在小说中。
（长篇小说《邮购新娘》，张翎著，作家出版社）
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