或许天翔写作这部小说的最初动机是非常单纯的，他读了大量的古典武侠作品，读了《水浒传》、读了金庸古龙，过剩的想像使他产生了强烈的“仿写”冲动，欲罢不能。但他写着写着，却真的上了路，不但写出了一波三折的江湖恩仇故事，虚构出了让人眼花缭乱的武林派系与武功套路，而且还写出了“人”，刻画出了众多有性格、有神韵的江湖英雄的形象；不但写出了人物，还十分自觉地赋予故事以“意义”，写出了善与恶、美与丑、侠义与贪欲、纯洁与龌龊、高尚与卑下的对峙，表现了丰富的想像力、驾驭叙述的才能。特别是他写出了真正意义上的“侠”，作为一个少年作者，这足以令人震惊。他刻画的核心人物“飞天神捕”张天萧给我留下了深刻印象，他不光是一个武艺高强的武林英雄，有一身扶弱济困、惩恶扬善的“侠骨”，还有一副仰孝慈母又怜香惜玉的“柔肠”，更兼有一个坎坷多艰屡屡磨难的命运，这使得他不但成为全书贯串始终的核心人物、鹿角之争的见证人，而且还使故事情节显得一波三折、起伏跌宕。特别是写到青松庄上平政“托孤”之后，他蒙受鬼教中人陷害，连他舍身相救的平驹也被迫诬陷他，但他后来仍不计前嫌，无怨无悔担负了托孤的重任；还有当写到他与庐山派掌门丹北平之女丹筱凡相爱时，因为自己曾在身陷囹圄时面容被毁，所以总是犹豫进退、忧喜交错、欲言又止……这诸多场景和心理都刻画得十分细腻生动、惟妙惟肖。
另外，第一部中的鬼脸魔君、丹北平、丹筱凡、“冷面人龙”梅鹏真等人物也写得比较丰满。特别是丹北平，他应该说是小说中最见人性深度的人物之一，本来他还是有些侠义之心的，可是在鹿角争夺之中却鬼迷心窍，私欲致使他的正常人性丧失殆尽。这个人物对深化小说的精神内涵起了重要的作用。在第二部中几个少年英雄的塑造也值得称道，性格与心理的刻画尤为细腻，使作品整体上更显饱满而富有情韵。
《鹿之角》结构是十分成功的，对于一个少年来说，仅仅是推进情节与故事，就需要十分强大的把握能力。天翔恰恰在这方面显得十分从容，他的“吊人胃口”的能力是很突出的，在许多章节里关于神鹿角的去向和下落的描写，都堪称有峰回路转、扑朔迷离之妙，善于埋下伏笔，也善于“话分两头，各表一支”，小说在整体上显得紧凑而富于变化、细密而又有大波澜，可谓一气呵成，使读者不忍释卷。
与作者的年龄比起来，《鹿之角》的语言尤其体现了超乎寻常的水准。和现今这个年龄的少男少女们大都操着一种时尚的掺杂了港台腔儿的语言不同，他的叙述风格差不多完全来自《水浒传》等古典白话小说的熏陶，这使得他的语言洗练、文雅、节奏感强、富于文采，还散发着一种自信与幽默的个性情趣。
□张清华
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