对于中国读者来说，黛安·阿勃丝是一位作品声名远播，而自身
并不广为人知的女性摄影家。《哭泣的孩子》、《拿玩具手榴弹的孩
子》
是我们熟悉的作品，出现的场合总和战争、饥荒、角落、垃圾场
等场景相联系。但对黛安·阿勃丝的介绍，都只限于零碎的篇章。《
荒谬的真实：黛安·阿勃丝传奇的一生》是根据美国版本的《黛安·
阿勃丝传》而来，虽为编译，但也是为数不多的较为详尽的摄影家传
记了。
20世纪60年代的美国，开始有一大批杰出的女性摄影家活跃在摄
影界，黛安·阿勃丝是其中最为特立独行的一位，也是最孤独的一位。
经过了二战和经济大萧条，史蒂格利兹以其放大、光明、精确的拍摄
风格，完全成为被纪念的先贤，而罗伯特·弗兰克、威廉·克莱因等
人走上舞台中央。他们共同的风格是“以忧郁的罪者的眼光来观看美
国”；阿勃丝始终不疾不徐地走在他们的轨迹旁边，走在光明的美国
经验背面，由此成为摄影界最绝望的讽刺者。
虽然她有获得世俗幸福的全部条件，富裕、聪颖、漂亮、敏感；
但最后她却离正常的幸福最为遥远。她始终活在自己的“场外”：在
她的世界中，她一直缺席。1923年，黛安出生于美国的一个富商之家，
哥哥后来是美国的桂冠诗人。黛安自小便反叛不羁，14岁早恋，爱上
了一个半工半读的年轻人，为之拒绝上大学，18岁时不顾家人反对与
之结婚。为了谋生，她
和丈夫开始了时尚摄影，为《魅力》、《十七岁》
等杂志拍摄时装照片，迅速成为一个成功的摄影小组。
然而黛安始终惶惶不安，神经抑郁症和本能的不合作感让她总是
处在与生活的摩擦中。
1958年，她进入著名的艺术指导布罗多维奇
的摄影班学习，开始了真正的摄影家生涯，从此开始成为真正的
黛安·阿勃丝。她的镜头和她的眼睛一样，从来都是逆光而行的——
—对准的是白痴、弃儿、露阴癖者、畸形人、裸体主义者……她的作
品，在粗糙、自然之外自有一种天真的阴鸷之气。著名摄影家伊文思
将这种风格称为“魔鬼的天真”，而更多正统的评论家，则为这种戾
气所伤而退避不及。
■决明
|
|
