一向比时髦慢半拍，所以没赶上《英雄》烧得抽筋冒泡的好时候，是弄了影碟看的。等看完了，又看了本季度热映的其他几部片子，我算明白了，张艺谋现在已经不是中国电影的一面旗帜，他是一堵墙，不撬掉他，中国电影永无出头之日。特在这里阐明我的观点，与同行切磋。
只能说，张艺谋拍《英雄》纯粹是在玩票。
画面是一等一的精致，每一个镜头都可以当画来欣赏；音乐是古雅而美妙的，用足了民族乐器的韵味；演员没有一个不是身价千万的大牌，如月这种可有可无的角色都由章子怡担纲。听说连拍飞雪与如月对打时用的叶子都是一片一片挑选来的。这位在亚洲电影界呼风唤雨的大导演，还有什么是弄不来的？钱、明星、叶子、沙子，要什么有什么。而对那些大名鼎鼎的曼玉、朝伟、连杰、子怡们来说，演这些无名长空的角色还不跟玩似的，没有细节、没有纠葛，背景已经华美到无懈可击，这些大明星在其中竟像是些活动的道具，何况那活动也不过是挥动兵器转来转去，而这挥和转又被宽大的衣服所湮灭，当镜头对准他们的脸，只需做出严肃凝重、若有所思的样子就可以了。这样的一批人，张艺谋、张曼玉、李连杰、章子怡、梁朝伟，有一个就足以吸引全国的镜头，当他们聚集到一起，耗了几年时间几多金钱弄出这样一部谈玄论道的片子，不是玩票是做什么？玩票，豪华而精致地玩一票，他们有这个资格，有这个心情，有这个时间和能力。你可以当它是一幅表意画，也可以当它是一个无比精美的音乐ＴＶ，但难以当它是一部电影。
电影是说故事的，可以说一个有意思的故事，但不是说意思的，单说意思，那叫布道！那是教师和牧师的事情！张艺谋拼凑了很多散发着马王堆气息的东西，古琴、书法、竹简，气、韵、无、境界、意念等等。他肯定是想在这部片子里讲一个深刻的道理，比如一种空而无的大胸怀，一种宽容精神，或者“和”，想图解中国古代的一些智慧。世界上所有优秀的电影都是要给人启示、引人深思的，也就是刚才说的说意思，遗憾的是这个意思在《英雄》里说得像个笑话，在不信上帝比较实用主义的国人看来，那些煞有介事的“我们用意念对打”的情节常引起观者的哄笑。而主动将电影与历史事实相勾结、混淆，替暴君张目就更加难以服人。可以说，《英雄》暴露了张艺谋作为中国电影一堵墙的所有问题：玩票的精英主义心态，追求华美的形式，眼睛盯着西方的奖杯，泛泛地图解古代东方思想。这是一种不思进取、江郎才尽的征兆，张艺谋丧失了《红高粱》时代的血性和斗志那是很久以前就有的事了，《英雄》证明他连《秋菊打官司》和《一个都不能少》的那点质朴与热情都没有了。现在，就剩下玩，玩技术、玩技巧，服装、道具、音乐，全部一流，把每个镜头都弄得像画一样唯美把你给淹在里头，眼睛享受着，大脑空洞着。我只能说，跟色情、凶杀相比，这是另外一种感官刺激，高雅的感官刺激。
思想性不够，搔不到你灵魂的痒处，不能说这都是张艺谋的错。咱们的电影就是这样，玩深沉时要考虑到观众尚中庸好团圆的民族文化心理，不能太极端太残酷，《活着》从小说到电影，硬把福贵的老婆、女婿和外孙从棺材里拉出来，让人充分理解“道路是曲折的，前途是光明的”；做娱乐时也得惦记着那些真啊善啊美啊的教化，不像周星星那样荤的素的尽可以不管不顾，做警匪片就更加像戴着镣铐跳舞。可是，作为中国电影界一个沙皇式的人物，张艺谋你不应该带头搞这种形式主义的东西，你不懂中国思想史也不要混说什么意念境界的，分明是拉大旗，作虎皮。中国新时期电影才２０多年的时间，就想往象牙塔里钻，这是找死。可以说，张艺谋是当今中国电影界最好的摄影技师、剪辑技师，但不是最好的导演了，他当中国电影皇帝太久了，没新招了。谁来打倒他？打倒张艺谋就是打倒脱离生活走向假大空的电影，一扫自我陶醉的盲目乐观，树立一种踏实的、沉入生活的、想着大众的电影，一种有内容、有生命的形式美。
期待着后张艺谋时代的来临！
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