大众网--京剧表演艺术家于魁智：学艺要耐得住寂寞

　　于魁智：中国京剧二团团长，国家一级演员。1982年毕业于中国
戏曲学院，2001年毕业于中国京剧优秀青年研究生班。他以清新的演
唱韵味和颇具时代感的舞台风貌，赢得广大观众的喜爱。曾荣获全国
京剧演员电视大奖赛最佳表演奖、第七届中国戏剧梅花奖、梅兰芳金
奖等称号。
　　日前，著名京剧表演艺术家于魁智来到我省临清市主演了传统大
戏《伍子胥》、《四郎探母》，场场爆满，掌声不断。演出结束后，
记者采访了他。
　　记者：很多媒体称你是“最具票房魅力的青年文武老生”，功底
非常扎实，一定付出了常人难以忍受的辛苦吧？
　　于魁智：文艺圈里的人都知道，京剧、杂技、舞蹈，是艺术舞台
上最残酷的艺术，它不可能靠包装走红，只能从小在汗里、泪里、血
里、痛里磨练出来。我生长在工人家庭，不满10岁就被选入沈阳京剧
院学员班，不管春夏秋冬，每天5点起床压腿、吊嗓子，然后就是全
天的基本功、武功、唱功训练。
　　1978年，中国戏曲学院面向全国招收两名老生插班生，我买站票
乘了十多个小时的火车来到北京，举目无亲，盘缠有限，只能夜宿火
车站，睡在候车室的板凳上。初试那天，我一连唱了三段京剧，几乎
把自己所学的所有功夫全拿了出来。我想，此时不拼何时拼？结果最
后被录取了。
　　在戏曲学院上学的6年里，我是起得最早、睡得最晚的。《太庙》
一折戏有一套甩发、踹僵尸等5个动作，就为这5个动作，我每天每个
动作要练30次，整整练了一年，最后，甩发甩得脖子几乎和下巴一般
粗了，连吃饭都很困难。毕业后，我进入了人才济济的中国京剧院。
　　学艺要耐得住寂寞。我到中国京剧院后，一连三年跑龙套。戏曲
行里有个不成文的论资排辈的行规，我实践机会少，在学校我是各门
功课全优的学生，作为一个以唱功为主的演员，三年不上胡琴、不能
张口，这意味着什么？别看跑了三年龙套，天天翻跟头，我却没有断
了学习，向老师求教，《乌盆记》、《击鼓骂曹》、《四郎探母》等
戏都是那三年学的。
　　记者：有评论说，以你为代表的一批中青年演员，是振兴京剧未
来的希望，你对此怎么看？
　　于魁智：振兴京剧不是几个人所能办到的，需要几代人的不懈努
力。我们这批活跃在当今舞台上的中青年演员，起着承上启下的作用，
有着不可推卸的责任。国内外很多观众对京剧艺术情有独钟，并给予
了大力支持，我对振兴京剧充满了信心。
　　记者：你毕业后正赶上下海经商和出国留学的热潮，据说你的同
学大多数已改行，你为什么不为所动？
　　于魁智：这个问题我也波动过。我在改行、出国、经商的“大门
口”徘徊过多次，但是最终还是被我所钟爱的京剧事业所战胜了。也
许，受我父亲的影响，他是个制造模具的工人，我小时候也跟父亲学
过，他那种坚韧不拔的较真劲儿，深深地刻在了我的心里，我从骨子
里有股子从不认输的劲儿。我从小学京剧，上了研究生班，进了中国
京剧院，这是来之不易的，刚有点成就了，就想溜，对不起老师的教
诲，对不起国家的培养，更对不起自己所酷爱的事业。再说，任何事
物都是在起伏中前进的，没有一帆风顺的。当时京剧虽然不景气，但
我坚信一定会走出低谷。可以说那时是我卧薪尝胆、发奋振兴京剧的
一段时间。
　　记者：很多演员都拜名师当入室弟子，很多艺术大师就在你的眼
前，同台共事，你为什么不拜呢？
　　于魁智：好多戏迷问我是属于哪一派的。实事求是地讲，我从一
开始就想形成自己的风格，但没有想到成派。我没有正式拜师，就是
因为他们各有特点和专长，想兼收并蓄，博采众长，人与人的条件不
同，我也一直在探索，在看观众能否接受我的一些改变。而且一个流
派的形成要有长时间的舞台实践，长时间的与观众交流，不断改进才
能形成。通过多年的学习和舞台实践，我在传统京剧唱法的基础上，
又吸收了声乐在气息运用上的科学方法，融会贯通，最终形成了自己
收放自如、高低不限的唱法。
　　记者：你既是剧团团长又是演员，既要演出又要经营，目前演出
市场竞争激烈，你是如何应对的？
　　于魁智：我作为一名演员和团长，首先要传承传统京剧的精华，
搞好现代京剧的创新，既不丢失老年人观众，又要争取年轻的新观众，
适应多层次观众的需求。实践证明，越来越多的年轻人，不仅仅喜欢
看流行歌曲，还喜欢看现代京剧，关键在于推陈出新，我们正在向这
个方向努力。现在是百花齐放的时代，各种文艺都在繁荣发展，外国
演出团体也在进军国内市场，演出市场竞争激烈，要生存要发展，就
必须不断提高演出水平，革新表演方式，把传统的、现代的有机结合
起来，适应市场不断发展的需要。

编辑：曲涛