万山红，祖籍山东。1959年12月出生于黑龙江省伊春市。自幼跟
随母亲学习声乐，1978年考入中国歌剧舞剧院。曾在大型歌剧《白毛
女》、《小二黑结婚》、《江姐》、《原野》等剧目中担任女主角。
多次举办个人独唱音乐会，曾获“梅花奖”、“五个一工程”奖。中
国歌剧舞剧院一级演员，著名女高音歌唱家，全国政协委员，国务院
特殊津贴获得者。
优秀作品不受时空限制
记者：7年前，你随文化部、铁道部主办的“京九文化列车艺术
团”到聊城慰问演出，饱含深情地高歌一曲《公仆赞》。当时，你从
台上走到台下，拥抱着孔繁森的妻子王庆芝，边唱边流泪，全场万名
观众无不动容。今年11月29日，是孔繁森因公殉职10周年，在这个值
得纪念的日子的前夕，你来到楷模的故乡聊城，再次唱起这首歌，观
众仍然泪水流、热血涌。这首歌为什么有这么大的感染力？
万山红：真正的优秀作品是不受时空限制的。像《江姐》《洪湖
赤卫队》《白毛女》等作品，过去多少年了，仍然鼓舞激励着一代代
人。我唱着这首歌，走遍大江南北，也曾赴海拔4000多米的唐古拉山
拍摄音乐电视《公仆赞》，每到一地演出，都引起强烈反响，受到热
烈欢迎。是欢迎我吗？不是！是我唱得好吗？也不尽然！关键是他们
就喜欢领导干部的楷模孔繁森这样的人，时代需要这样的典型，时代
呼唤这样的精神。作为一名文艺工作者，有责任有义务把这样的形象
塑造好，把楷模的精神送到老百姓的心中去。
要塑造有人情味的形象
记者：自20世纪80年代初至今，你用歌声塑造了喜儿、韩英、江
姐、孔繁森等一个个老百姓非常喜爱的英雄人物，成功经验是什么？
万山红：我认为最重要的是不要滑入革命题材“类型化”的误区，
要塑造一个观众认同的、有血有肉，既有理想又充满人情味的形象。
比如2002年，用交响乐的形式演出歌剧《江姐》时，我就想，曾以革
命的理想主义豪情深深打动了几代人的“红色经典”，如何在新时期
赢得观众的心？如何让几十年前的英雄在今天的舞台上“活”起来？
因为时代特点不同，以前《江姐》版本中主人公的柔情往往被她的革
命豪情所掩盖，英雄的超凡脱俗压倒了常人的七情六欲，而这次重演
江姐，我要塑造的是一个有血有肉、热爱生命的女英雄。所以，当丈
夫被杀害时，她会流泪；在唱到孩子时，应该有着无限的母爱。表演
上强调质朴自然，力争去掉人物身上“高大全”的痕迹，以“动情点”
抓观众。
我原来以为只有歌剧的形式才能把人物关系给讲清楚，而且只有
带情节的戏大家才喜欢，没想到用交响乐的形式观众也同样认可，并
给予很大的赞赏。我们在剧院演完，观众都不走，然后又返场加唱了
《我为共产主义把青春贡献》、《红梅赞》这两个大段，这在以往的
歌剧演出中都是很少见的。
越底层的受众越多
记者：现在生活节奏加快，人们对流行歌曲似乎比较欢迎，对高
雅的艺术好像越来越陌生，需求呈现多样化。这种现象说明了什么？
如何才能最大限度地满足不同层次观众的需要？
万山红：艺术是金字塔，越底层的受众越多，这不奇怪而且也不
能勉强。但是，过去我们有很多老的歌剧也是很普及的，像《洪湖水
浪打浪》、《红梅赞》等，其实就相当于当年的流行歌曲。现在的年
轻人喜欢流行歌曲是很自然的，等他们年龄大一些，欣赏水平可能也
会慢慢提高。现在进行歌剧创作的人比原来少很多，一些有才华的人
立志搞正统的高雅艺术，我非常敬佩他们。现在有的人放弃了高雅艺
术，投身“快餐艺术”，这种事很难说对错，我只是很惋惜。
