本报评论员　肖畅

　　据央视市场研究调查显示，　84.3%的受访者认为2008年中央电视台春节联欢晚会办得好；而春晚总导演陈临于2月7日公布了2008央视春晚的收视率：96%。

　　当然，有了这些数字，足以证明一出节目平平稳稳的成功，作为“电视年夜饭”，做到这一步已算功德无量。而且，年年听到春晚工作人员有关“绞尽脑汁”的思想报告，真的会以为春晚已经做到极致了。可是，当我们每年都看着熟悉的面孔，听着一律北方口音的小品，年复一年，我们确实很难再一如既往坐在电视前跟着瞎热闹。

　　也许团体操式的舞蹈聊可震撼一下眼球，如同年饭桌上无人动筷的“样子菜”；也许走马观花的歌曲、戏曲也可震撼一下听觉，如同过年就需要一些鞭炮声助助兴致。但最让期待的语言类节目，偏偏都玩着老掉牙的语言幽默，着实让人失望。其实，那些抖出来的“包袱”，可能还不如你生活中的一两句幽默话更逗人发笑；而那些一律北方发音的地方普通话，更是逼着你去欣赏异乡风土的幽默感，语言的共鸣又能有多少？

　　就以春晚的“台柱”赵本山来说，他的小品，的确有着东北风土中最真实的幽默感。当然，赵本山也是位优秀的演员，在他多年的“调教”下，全国各地人民也开始懂得欣赏东北话的幽默。不过，这样的欣赏，着实不能归于语言乃至文化的欣赏之列。在语言的距离面前，赵氏幽默也好，其他人的幽默也好，最终无非是借着一些方言的口感外加肢体幽默，最终给出的是插科打诨式的逗乐。这样的逗乐，怎能让你二十年如一日的哈哈大笑？

　　事实上，每年春晚，所谓的“南派小品”曾被很多人期待。2006年央视春晚推出的汉味小品《招聘》、湖南大兵的相声、川味十足的小品《粑耳朵》等等，都给人耳目一新的感觉。可惜，按有关工作人员给出的解释，“南派小品”每年都难得拿出好的作品，年年都面临一个个被“拿掉”的命运。作品好不好，如果是一种观众普遍公认的评判结果，自然就得认了这个命运；但如果是按春晚导演及工作人员的评判标准，就很难保证这标准最终本地化或者北方化了。

　　在这样的语境下，语言文化的强势最后无非是被媒介的强势给取代。春晚给观众打造了一种语言文化的样本，而非依观众之诉求，不断吸收多元因素来改造春晚舞台的语言文化。没有更多语言因素、文化因素的灌溉，观众最后养成了“学着去欣赏”的习惯，而真正属于自己生活的幽默感，往往成了一些上不了台面的东西，聊以自娱自乐罢了。或者说，春晚精心设计出的语言文化形式，让观众们渐渐忘掉了文化来自生活的本质，而学会了坐在电视机前老老实实做一个文化消费者，而不再是一个欣赏者。

　　前几年，人们学会了“忽悠”；2007年，人们学会不断喊着东北腔的“你太有才了”；2008春晚，主持人甚至主动提醒你哪一句话有可能成为今年的流行用语。其实，生活中还有很多比这些更幽默、更有生命力的方言文化。但是，在春晚面前，或者大而化之，在媒介的语言喜好面前，这些语言太孤单，太“不上台面”，它们注定只能在生活中自生自灭。