由《泰坦尼克号》导演詹姆斯-卡梅隆打造的3D科幻大片《阿凡达》，终于在内地震撼上映。其全球票房已突破10.2亿美元大关。
上海和平影都IMAX厅的售票窗口被网友们形容为“堪比春运”。
韩寒在题为《2010年1月5日》的博客里仅用百余字描述了他观影的感受，最后的结论是：这是一部伟大的电影，对于这样一部电影，在3D和IMAX的情况下，我给出满分十分。
“你‘阿凡达’了吗？”变成了问候语。在美国，“××会是××的‘阿凡达’吗？”甚至已经成了一个用来品评某个事物够不够“革命性”的标准句型。
那么，《阿凡达》到底有多不凡？！
2009年伊始，当梦工厂动画制作公司的CEO杰弗里·卡岑伯格，将2D电影到3D电影的“进化”与无声电影到有声电影的“进化”和黑白电影到彩色电影“进化”相提并论时，对于3D电影可能对电影工业造成的震撼，人们还只是略带怀疑的期待。
当《阿凡达》终于“下凡”，我们才意识到，在3D电影这个概念上，《飞屋环游记》、《冰河世纪3》原来都只是序曲。
从2D到3D，观众们走进电影院最直观的感受是：多了一个维度，过去的二维画面变成了生动的立体世界。“二维电影完全就是一个错误。”曾执导《巴别塔》、《爱情是狗娘》等片的导演阿莱杭德罗·冈萨雷斯·伊纳利度说，“这就像当年我用手持摄影机拍电影，结果很多人批评我，说我玩噱头，可我感受和观察生活的方式就是通过手持摄影机的，所以这么拍有什么错？而我们的生活一直是立体的，为什么不能拍成立体的？”
从2D到3D，全世界的电影工业得到了一个最实惠的好处——反盗版。因为《阿凡达》的出现，一夜之间，全世界又开始对电影院感兴趣了！在英国伦敦BFI的IMAX影院，《阿凡达》的电影票需要提前两个月预订。在上海和平影都的IMAX厅，将排队买电影票形容为“春运”并不夸张。3D和IMAX技术，让在电影院里看电影和在家里看电影变成完全不同的事情，由于无法比肩电影院内高科技放映设备提供的观影体验，盗版突然间失去了存在的意义。
从2D到3D，对导演和千千万万的幕后工作者而言，他们拥有了全新的创意空间。“我们才度过将3D技术视作创作障碍的阶段。”曾打造3D电影《怪兽大战外星人》的梦工厂动画3D部门负责人、人称“3D船长”的菲尔·麦克奈利说，“过去100年里，人们都在探索如何制作2D电影。”他说，过去，电影制作的核心理念就是如何将立体的世界呈现在二维的银幕之上，“作为电影人，在以3D方式思考这方面，我们太缺乏经验，就好比画画的人突然去搞雕塑。”可以这么说，《阿凡达》之前的3D电影，只是“2D电影的立体化”。这一点，许多观众在观看《飞屋环游记》时应该有所体会。那部电影并没有“炫技”式地滥用3D效果，3D技术所扮演的角色只是“装饰”电影。诚如该片导演彼得·道科特所言：“我们把3D技术当成我们蜡笔盒中的一根蜡笔而已。”而《阿凡达》的成功，很大程度上归功于导演詹姆斯·卡梅隆的“思维3D化”。为了这部电影，卡梅隆和他的合作伙伴花了10多年时间联合松下等器材提供商专门研发了一套全新的3D数码摄影系统。3D不再只是一种后期手段，从拍摄之初，这部电影就是3D的。
当然，电影人和制片公司老总们都承认，要完全掌握3D技术，还需要很长时间的努力。“未来一定会出现一批能以你意想不到的方式呈现影响的伟大电影人。”梦工厂动画的制片人贾森·克拉克说，他制片的《精灵鼠小弟》就是将电脑动画与真人表演结合的开先河之作，“不过，故事始终是王道。你可以利用新技术创造独一无二的观影体验，让观众更好地接受你所要传达的故事，但技术不能脱离故事独立存在，也不能成为一部电影的主导元素。”
韩寒在题为《2010年1月5日》的博客里仅用百余字描述了他观影的感受，最后的结论是：这是一部伟大的电影，对于这样一部电影，在3D和IMAX的情况下，我给出满分十分。
“你‘阿凡达’了吗？”变成了问候语。在美国，“××会是××的‘阿凡达’吗？”甚至已经成了一个用来品评某个事物够不够“革命性”的标准句型。
那么，《阿凡达》到底有多不凡？！
2009年伊始，当梦工厂动画制作公司的CEO杰弗里·卡岑伯格，将2D电影到3D电影的“进化”与无声电影到有声电影的“进化”和黑白电影到彩色电影“进化”相提并论时，对于3D电影可能对电影工业造成的震撼，人们还只是略带怀疑的期待。
当《阿凡达》终于“下凡”，我们才意识到，在3D电影这个概念上，《飞屋环游记》、《冰河世纪3》原来都只是序曲。
从2D到3D，观众们走进电影院最直观的感受是：多了一个维度，过去的二维画面变成了生动的立体世界。“二维电影完全就是一个错误。”曾执导《巴别塔》、《爱情是狗娘》等片的导演阿莱杭德罗·冈萨雷斯·伊纳利度说，“这就像当年我用手持摄影机拍电影，结果很多人批评我，说我玩噱头，可我感受和观察生活的方式就是通过手持摄影机的，所以这么拍有什么错？而我们的生活一直是立体的，为什么不能拍成立体的？”
从2D到3D，全世界的电影工业得到了一个最实惠的好处——反盗版。因为《阿凡达》的出现，一夜之间，全世界又开始对电影院感兴趣了！在英国伦敦BFI的IMAX影院，《阿凡达》的电影票需要提前两个月预订。在上海和平影都的IMAX厅，将排队买电影票形容为“春运”并不夸张。3D和IMAX技术，让在电影院里看电影和在家里看电影变成完全不同的事情，由于无法比肩电影院内高科技放映设备提供的观影体验，盗版突然间失去了存在的意义。
从2D到3D，对导演和千千万万的幕后工作者而言，他们拥有了全新的创意空间。“我们才度过将3D技术视作创作障碍的阶段。”曾打造3D电影《怪兽大战外星人》的梦工厂动画3D部门负责人、人称“3D船长”的菲尔·麦克奈利说，“过去100年里，人们都在探索如何制作2D电影。”他说，过去，电影制作的核心理念就是如何将立体的世界呈现在二维的银幕之上，“作为电影人，在以3D方式思考这方面，我们太缺乏经验，就好比画画的人突然去搞雕塑。”可以这么说，《阿凡达》之前的3D电影，只是“2D电影的立体化”。这一点，许多观众在观看《飞屋环游记》时应该有所体会。那部电影并没有“炫技”式地滥用3D效果，3D技术所扮演的角色只是“装饰”电影。诚如该片导演彼得·道科特所言：“我们把3D技术当成我们蜡笔盒中的一根蜡笔而已。”而《阿凡达》的成功，很大程度上归功于导演詹姆斯·卡梅隆的“思维3D化”。为了这部电影，卡梅隆和他的合作伙伴花了10多年时间联合松下等器材提供商专门研发了一套全新的3D数码摄影系统。3D不再只是一种后期手段，从拍摄之初，这部电影就是3D的。
当然，电影人和制片公司老总们都承认，要完全掌握3D技术，还需要很长时间的努力。“未来一定会出现一批能以你意想不到的方式呈现影响的伟大电影人。”梦工厂动画的制片人贾森·克拉克说，他制片的《精灵鼠小弟》就是将电脑动画与真人表演结合的开先河之作，“不过，故事始终是王道。你可以利用新技术创造独一无二的观影体验，让观众更好地接受你所要传达的故事，但技术不能脱离故事独立存在，也不能成为一部电影的主导元素。”
王晓亮
