《人尽皆知》成第71届戛纳电影节开幕片

　　（搜狐娱乐讯 编译/麦咪 来源《好莱坞报道者》等）本届戛纳国际电影节的开幕片《人尽皆知》，由伊朗导演阿斯哈-法哈蒂执导，佩内洛普-克鲁兹和哈维尔-巴登联袂主演。不断膨胀的家庭，日益显著的阶级差异，被压迫的孩子们，都在大银幕上通过隐喻来表达，那些埋藏多年的秘密也逐渐浮出水面。在《人尽皆知》中，明显带有阿斯哈-法哈蒂最经典的个人风格，他曾以《一次别离》获得柏林电影节金熊奖和奥斯卡最佳外语片奖，还曾凭借影片《推销员》荣获戛纳电影节最佳剧本奖，并与贝热尼丝-贝乔以及塔哈-拉希姆一起合作过。但是，这部电影却区别于法哈蒂以往的作品。

　　阿斯哈-法哈蒂擅长从不同角度去审视道德和个人的责任问题，他的家庭题材电影充满了非常敏锐的洞察力，而他的第一部西班牙语作品《人尽皆知》，在表达方式产生了微妙的变化。在一个贫穷的村子里，大多数村民对生活都抱有不满情绪，绑架和赎金的出现也就不足为奇了。法哈蒂加上佩内洛普-克鲁兹和哈维尔-巴登，这样的组合在全球的艺术片领域算是相当具有吸引力，惊悚悬疑元素叠加家庭伦理，令人印象深刻而又略显奇特。

　　佩内洛普-克鲁兹与哈维尔-巴登联袂主演

　　在阿根廷晃荡了几年之后，劳拉和十来岁的女儿艾琳，以及年幼的儿子迭戈，一起回到了西班牙。他们要去参加她妹妹安娜和乔尔的婚礼，孩子的父亲亚历桑德罗还留在阿根廷的家里。劳拉的老父亲曾经是庄园主，回家后，劳拉和孩子们住在她父亲的村庄里，她的兄弟姐妹，姻亲和朋友帕科（帕科是一名成功的葡萄酒商，娶了没有孩子的贝娅）都很高兴见到劳拉一家。电影的开头阳光普照，所有人都悠闲自在，这在法哈蒂以往的作品中是前所未有的。观众一开始会认为，本片可能类似于好莱坞的商业电影，如《托斯卡纳艳阳下》（戴安-莲恩主演）或者《云中漫步》（基努-里维斯主演），华丽但缺乏深度，可事实并非如此。

　　影片进行到20分钟之后，婚礼正式举行，第一个重要线索浮出水面。帕科的侄子菲利佩和艾琳一起逃到了教堂的钟厅，在精致的赭色光线下，他向她透露，劳拉和帕科曾经是青梅竹马。当天晚上，一名家庭成员失踪了，很明显，当大家得知这个消息时，案件已经发生了。在此之前，就连停电（后来被认为是有意的）和倾盆大雨（并非人为）都没能阻止婚礼如火如荼地举行，但这时，婚礼却不得不被迫停止了。

　　一个人的过往经历能够对他的行为产生多大影响，这一直是法哈蒂电影中反复出现的主题。他特别感兴趣的是，在别人看来似乎不合逻辑的行为，常常与这个人被怀疑的经历有关，这就意味着，大多数人都难以被轻易地摸出底细。就这样，影片抽丝剥茧，逐步揭开秘密，情节的推动力也逐渐增强，在这个庞大的家庭中，导演给出了一个尖锐的焦点，紧张和不安的气氛不断被加剧，一部讲述道德和文明的影片最终变成了一部地道的惊悚片。

　　佩内洛普-克鲁兹亮相《人尽皆知》戛纳发布会

　　所有人都知道，在迷雾之下隐藏了巨大的秘密。稍有遗憾的是，这部电影未能达到法哈蒂以往作品的高度。首要原因是，这个故事中最重要的真相来自于千里之外，削弱了紧张的程度和戏剧张力。眼前真实的绑架阴谋、所有的嫌疑人和过去的秘密也没有完美地联系在一起，所以，当故事从一个情节发展到另一个情节时，总是显得有点步履蹒跚，角色的境况虽然越来越糟糕，却从来没有真正变成一个扣人心弦的漩涡。

　　如果说这部电影尚存一定的观赏性，那是因为法哈蒂调教了一批西班牙最优秀的演员，哪怕他们的戏份并不多，他也知道如何给那些角色注入活力，很多人都足够的台词去发挥自己的表演能力。哈维尔-巴登和佩内洛普-克鲁兹，都为这些给他们度身定做的角色赋予了活力，给观众留下了深刻的印象，他们之间的化学反应和对事态发展的焦虑都是显而易见的，他们对被绑架者命运的担忧则使他们的情绪更加复杂。

　　在整部电影中，每个角色都是不可或缺的，但角色如此之多，让导演很难刻画每个角色和他们的动机，尤其是当亚历桑德罗在阿根廷出现，一名退休警官开始询问一些让人不适的问题的时候。当罪犯的身份和动机被揭露时，他们几乎没有露出什么破绽，这削弱了影片潜在的紧张感。此外，导演对于诸如阶级、财产和金钱等问题的讨论占用了大量篇幅，这些问题放在任何家庭中都可能造成矛盾，但在本片中却显得肤浅和重复。如果真的像片名所暗示的，《人尽皆知》，那为何不把故事写成一段惊悚的死亡预言呢？

　　影片的美术设计和服装造型虽然足够华丽，但仍然只是西班牙乡村的那老一套。摄影师何塞-路易斯-艾尔凯恩就不一样了，这部影片的风格温和而又充满了现实主义的基调，比起法哈蒂以前的作品更加精彩。这部电影更像是阿莫多瓦的风格，所有的细节都被完美地捕捉到了，但对于法哈蒂以往更为写实而又清醒的叙事理念，这部电影却显得有那么一点奇怪。