“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”“当你徘徊在你的征途，欢乐让你像英雄一般走向胜利”……在著名指挥家余隆的执棒下，交响合唱《江城子》和贝多芬第九交响曲(以下简称“贝九”)17日晚于上海交响乐团音乐厅上演了一场同台“对话”。

　　贝多芬第九交响曲被公认为“乐圣”贝多芬在交响乐领域的最高成就。席勒的诗配上贝多芬得之不易、过目不忘的“欢乐颂”主题，整部作品承载的象征意义远远超出音乐本身。时至今日，“贝九”已成为音乐史上最贵重的作品。

　　交响合唱《江城子》则由中国著名作曲家陈其钢创作，取材于宋代文豪苏轼的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》，是苏轼为悼念亡妻所作。整部作品在情感上延续了原作中“天人两隔”的基调，在技术上难度极高，不仅融入了真实情感，也是作曲家在创作上的挑战。

　　同是交响合唱作品，“贝九”表现的是人类大同，《江城子》则描绘了中国人的情感，是人类大同的一部分。在余隆看来，观众可以从《江城子》中体会到中国文化的一种精髓，“中国文明是世界文明的一部分。希望大家了解世界文明的同时，对中国文明也有一个很好的传递。”

　　而当晚音乐会的合作阵容中，除了上海交响乐团，还有指挥家小泽征尔发起的东京歌剧院合唱团。

　　尽管十分喜欢中国文化，但在演绎《江城子》时，吐词上如何表达好中国文化的意境，对于这支日本合唱团来说仍是个难题。排练期间，余隆给予了不少建议：“‘十年生死两茫茫’，‘生死’还是要强调的，要赋予一种体会”“好比一团墨在宣纸上化开”。

　　在余隆看来，“古曲新生”往往会带来更为巨大的冲击力，让观众从中寻找到一个新的世界。“到底什么样的中国作品能够走上世界舞台？我认为它的音乐应该既是中国的，也是国际的；越能够提炼中国最优秀文化的作品，越能够走向世界。有了这种中国文化的‘基因认同’，才能体现作品的价值，这是非常重要的。”(王笈)