日前，看了《绿茶》。突然觉得不是有关爱情或者分裂，而是关于拯救。

　　核桃一说就是个陷入痛苦和自我拯救的过程，不管是陈明亮芳芳还是朗朗，确实都只能是对方的浆，逃出苦海最终还是得靠自救，靠忘却，忘却什么——摆脱不了的痛苦。武断一点说，通常电影一半描写天堂，一半描写地狱。描写地狱和痛苦的，又大致两种，一种是与生俱来毫无选择的苦大仇深，就像朗朗父母的悲剧对于朗朗，《钢琴教师》女主人公家庭也是极有阴影；我印象很深的还有一个电影《遇上1967女神》，写一个澳洲哑巴女孩从小被父亲强暴，后来报仇的故事也是这一类的。还有一类是写突然降临的灾难，人们的无所适从或者英雄行为——好莱坞常常这样，开头特别甜蜜美好，突然灾难降临。电影《玉观音》大致是后一类的，但着力点在于灾难后的安心的成长史，激烈的爱恨情仇有好莱坞意味，但宿命的结局终究具有一丝独立精神。

　　一杯清茶，幽默好看，却与人们的痛苦有关，陈明亮芳芳（朗朗）都有自己摆脱不了的过去，像每一个普通人一样，都惶惶然无法独自排解。罗马和森林，终点和迷失，岂止用来形容女人？芳芳想到达终点，也就是真正的彼岸，远离此岸她挥之不去的过去——这具有古典的理想精神，也许她相信罗马的存在？陈明亮就是她的浆。朗朗只愿意在此岸迷失、忘却，因为她深知根本没有真正的彼岸存在——居然有点现代精神了，她迷失在森林中，让男人迷失于她。宁愿奔有光明的所在去还是泯灭于混沌一片？所以说芳芳朗朗确实是拯救自己的两种态度的极端象征，小薇说她哪个都不像，是准确的。

　　影片有些层次，大家各取所需。张元说话更不直接了，炮弹不是没有，只是糖衣裹得更厚了，以至于我们记住了笑，忘记了泪，也好。

　　赵薇当然是我期待的。最近听说凯瑟琳·赫本对梅丽尔·斯特利普相当看不顺眼，我挺理解。只看过赫本老年的电影，她个人气质对角色的力量显而易见，而斯特利普则是绵里藏针——两种不同的风格，作为一个东方人，我感情上倾向前者，很怪。姜文和赵薇都是有力量的人，感受得到，渗透到每一个角色中，我是说不出的被吸引。

　　小薇的表演我打80分，还有成长余地。朗朗芳芳都很迷人，这是小薇的特长。容我提点意见，也许是演分裂的两个人有点紧张，也许所有人都过分提醒她两个人物的身份差异，我觉得小薇成功塑造了两种身份，但还可以更加深入两个人。比如朗朗芳芳从出现，不管是寻找还是沉沦，电影给她们的使命就是试图忘记痛苦，过去的创伤是这个人物的基底。《钢琴教师》中伊莎贝拉，于佩尔的痛苦给了我们多么深的震撼！朗朗芳芳真的无视过去，就不会出现电影中两种极端态度。所以朗朗芳芳身上神态、表情、眼神一定会有痕迹，我个人觉得影片中朗朗芳芳都太正常太健康，尤其是朗朗。这个娇笑的朗朗，与她的过去有关系吗？我觉得还可以加强。

　　还有就是人物的变化的细微处，小说是女性口吻，电影是用陈明亮的眼睛，视角不太同。电影只描述了芳芳人生的一瞬，一个理想暂时实现的一瞬，她的变化应该是大的，怀疑和喜悦的过程不难感受，但我觉得这种变化层次还可以加强。比如后期芳芳与陈明亮跳舞一段，芳芳显得有点硬，那个时候我觉得应该有点风情了；反而朗朗在最后应该对陈明亮收潋两分，或者根本就歇斯底里，而不是没有变化。我的标准过高，也只对小薇这样提。

　　挑了刺后，我要说喜欢这个电影，实在是很悦目的片子，小薇那么美丽，人物让人着迷。赵薇，你会做的更好的，我坚信。希望你平安。