说实话看第一遍绿茶时，似懂非懂的，便断章取义胡乱地写了些感觉，总是有点不舒服。于是再进影院换个角度看，又冒出些新鲜的看法。这杯茶喝起来竟有一种清冷的味道。
这杯茶在杜可风的镜头下旋转出一个爱情游戏。游戏的主导方就是女主人公吴芳，她在一次次的相亲中寻找着游戏的对手。
吴芳是个高明的演员。那保守的盘发，暗色的衣服，苍白的面容，无不显示着她是个让男子不想多看两眼的古板女子。可是她在相亲中咄咄逼人的话语，嘴角若有若无的嘲笑，让你蓦然惊觉：吴芳绝不是一个简单的女子，她不动声色地将你带入一个假面舞会。
“你念的什么？”
“比较文学‘
“比较什么？”
这时吴芳笑了，笑得很是意味深长。
比较什么？
记得其中有场陈明亮帮吴芳拿着书的戏，一大摞厚厚的书，又好似不经意的给“张爱玲文集”一个小小特写。张爱玲的书在这里是一个暗示，暗示什么呢？或许吴芳的相亲不是为了婚姻，在这种没有家人，没有朋友的环境下，她又岂会去作茧自缚呢！这不过是一场打发寂寞，寻找对手的游戏而已。
当陈明亮以独特的方式出现时，当他自信满满地认为美女才是他的相亲对象时，就注定了一场游戏的开始。吴芳，按道理应该是一个在男子面前保守的女子，却大方地主动上前申明：“我是吴芳”，将陈明亮拉了过来。而陈明亮一副明显不满意的表情和动作，让吴芳开始了故事的诱饵，诱惑着陈明亮和观众步步陷入。
在这个故事里，吴芳虚拟了一个朋友的身份，讲起一个家庭悲剧故事。但她又不高明地让每个人都知道谜底：她就是这个故事的主角。吴芳一次比一次讲得动情，眼角泛着泪花，嘴角微微抽搐，甚至到最后连声音都有点哑了。这种细节的表现有谁不会认为她是在讲自已的故事呢？可是一个能在白天与黑夜与不同类型的男子游刃有余的女子，一个成长于这种家庭背景的女子，她怎么会控制不了自已的情绪呢？当一个人能把伤疤一次一次地撕开给别人看时，其本身已不再痛了。而真正伤未愈的人会选择隐藏伤口。吴芳已不再对过往感到痛了。她只是以此伤疤作为道具用在游戏中，扮演着一个柔弱的受害者。于是当陈明亮和观众都以为吴芳就是那个心理受到创伤的朋友时，吴芳却在这时笑着说：她在编故事呢！。可是这时谁会相信呢？谁不以为这是逞强和掩饰伤痛的借口呢？而吴芳游戏的目的则到达了。电影中有许多画面都透着一丝诡异：水中莲颜色冷得象假花，没有表情的重重叠叠的人头画，没有面貌的人物道具，吴芳悠悠地走在大街上，一片模糊的画面。还有好些特写的景头，具体记不清了，好似都在寓示着什么。
相反朗朗倒像天使，她直接，坦率，善解人意，在现实中周旋，聪明地保护着自已。朗朗才是罗马型的女子，让你看得直白。吴芳却是森林型的女子，让你兜兜转转。也或许吴芳或朗朗本不分什么类型。一切只是人为的定义。白天并不是真的白，黑夜也不是真的就黑。黑白的世界在于自已。生活也可以是一种假相。
最后这杯茶停止旋转暂时静止下来。玻璃桌上，各种道具都拿开了，陈明亮的烟灰缸，吴芳的眼镜搁下又拿走，绿茶也拿走了，模模糊糊，不知你能看清什么，又看不清什么，生活会如我们想象的样子进行吗？
发现看这种电影挺有意思的，尽管似懂非懂，但你可以东想西想，胡思乱想，每次都有不同的感受。
也说点别的想法：后来陈明亮拥着吴芳跳着舞，说着温柔的情话，吴芳一如往常说着没有女人味的话。可是背景音乐又挺动人的，那一刻我盼望着这一幕能一直继续。
不过对于几个人聚在一起却是我最不太喜的一段，总觉有点突兀，破坏整体的感觉。甚至以为去掉才好，吴芳和朗朗是不是一个人并不重要。还有去酒店也显多余似的，破坏了片子的诗意。
这一次我都想不起要注意演员的表现，自已也真不清楚什么演技，只是觉得这个片子看第二次还未觉厌，虽然我也具体说不出它的好与不好，本身就门外汉一个，也不会写影评。
